Costarun ojo de la cara – CoĂ»ter les yeux de la tĂȘte. Cortar de raĂ­z – Tuer dans l’oeuf. Cuando se cierra una puerta, se abre una ventana -Si une porte se ferme, une autre s’ouvre. De “pe” Ă  “pa” – D’un bout Ă  l’autre. Dar en el clavo – Taper dans le Jongleur de mots et de chiffres , auteur d ' acrostiches , petites annonces humoristiques , pensĂ©es , poĂšmes voir page poĂšte sur site les auteurs du Maine Retrouver mon acrostiche VERMOT ... [+] Un cavalier surgit hors du saloon Court vers l'aventure au galop Son nom, il le signe au canon de son colt Du double qui veut dire Lucky Luke Lucky, Lucky Luke Cowboy rusĂ© qui fait la loi Lucky, Lucky Luke Qui tire plus vite que son ombre Lucky, Lucky Luke Vainqueur, tu l'es Ă  chaque fois Lucky, Lucky Luke Combat sans peur les Dalton. Tagada, tagada, voilĂ  les Dalton Tagada, tagada, voilĂ  les Dalton C'Ă©taient les Dalton Tagada, tagada et y a plus personne Au bal masquĂ©, ohĂ©, ohĂ© On vole, on vole les banques On ne peut plus s'arrĂȘter OhĂ©, ohĂ©, au bal masquĂ©... » Chante Ă  tue-tĂȘte, Averell Dalton, fils de Ma Dalton, chef d'entreprise import export spĂ©cialisĂ©e en haut vols de tout genre, boulets de fer sa devise mes fistons, de vĂ©ritables MĂ©phistos faut se les faire ces boulets » et de pierres de taille son fils adoptif, Pierre, se taille souvent en faisant le mur et Ă  chaque fois on le chope, hein, FrĂ©dĂ©ric » ce roi de la fugue. Averell comme ses frĂšres, exerce la profession, en intĂ©rimaire, de tailleur de cailloux dans les pĂ©nitenciers de l'Ouest. Brillants sculpteurs, comme leur lointain cousin, ObĂ©lix, architecte de l'obĂ©lisque appelĂ©e autrefois colonne ObĂ©lix de la Concorde Ă  LutĂšce, les MoaĂŻs de l'Ăźle de PĂąques et des cinq colonnes Morris Ă  la une de la bande dessinĂ©e, il sculpte en chantant J'ai deux amours LutĂšce et ma Bretagne Qui ensorcellent mon cƓur Pour elles je me bats contre les romains. Dans LutĂšce Ă  pied on dĂ©passe les chars Ă  bƓufs Avec la potion Ă  LutĂšce on dĂ©passe les chariots de foins... » Et quand les lĂ©gions romaines apparaissent, son chien IdĂ©fix entonne Tiens voilĂ  du sanglier, voilĂ  du sanglier, voilĂ  du sanglierPour les Celtes, les Bretons, les Gaulois Pour les Romains ils n'y a plus Ce sont des soldat peureux Nous sommes des dĂ©gourdis Nous sommes des sacrĂ©s lascars Nous avons le cafard Si le ciel nous tombe sur la tĂȘte » Laissons nos sangliers bretons en paix et revenons Ă  nos bisons amĂ©ricains que Buffalo Bill massacrait en chantant Big bison Approchez, approchez On va jouer au big bison Pour chasseur s'appelle Buffalo Pour belles prises Ralliez-vous au big bison Attention, visez bien big bison... » Pendant ce temps, Lucky Luke chassait d'autres animaux plus bĂȘtes que mĂ©chants les Dalton bisons espĂšce nuisible pour le blĂ© des banques. Jolly Jumper, son cheval mĂ©lomane, rĂ©plique Ă  Averell, quand celui ci astique son canon je parle de son colt aprĂšs avoir sifflĂ© quelques canons Les portes du pĂ©nitencier BientĂŽt vont se refermer Et c'est lĂ  que les frĂšres Dalton Finiront leur vie Comme d'autres gars l'ont finie Pour eux Ma Dalton a donnĂ© Ouais, rĂ©volvers papier La libertĂ© n'est pas faite pour eux C'est en volant qu'ils peuvent tricher Peuvent-ils jamais s'arrĂȘter Ouais, sans cesse je les arrĂȘte... » Jolly rĂȘve de chanter avec IdĂ©fix Ă  l'Olympucky de LutĂšce sous la direction du druide Panococratix. Mais Luke imprĂ©sario infortunĂ© ne put le mettre en selle pour ce fabuleux concert n'ayant jamais gagnĂ© d'argent en mettant Ă  l'ombre nos fameux Dalton, que dalle, tondu Ă  ras le pauvre. Pendant ce temps Rantanplan dĂ©guste sa part du gĂąteau Far West breton avec l'os en gelĂ©e, d'un fameux tournedos, venu tout droit d'un cĂ©lĂšbre village californien, offert par Tornado, le cheval de Zorro, du casino de Las Vegas, qui, lui, jamais tourne dos. Rappelons, au passage, qu'au sein de la Silicon Valley, Lucky se fournit en cartouches - pour les cigarettes chez P. Morris, - Pour son colt il fait, capitaine, un crochet, chez Peter Pan, pan, pan, pan » est la devise de l'entreprise d'armes, - Pour l'encre des bandes dessinĂ©es, droguerie le Poulpe sĂ©pia toutes couleurs. Comme son hĂ©ros prĂ©fĂ©rĂ© sa devise adorĂ©e Si en bandes dessinĂ©es, GĂ©ro nie mot, si, Ting, bulles dessinent », le dessinateur Morris dĂ©gaine son crayon plus vite que son ombre.
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FicheD'identité Prénom: Chloé Age: 21 ans Localisation : Belgique A propos du groupe Quel est ton membre préféré: GongChan Quelle est ta chanson préféré : hu
Description Gilet confortable Ce gilet est 100 % fait de polyester. Il est lĂ©ger, solide et adaptable Ă  toutes les morphologies. Marquage français Nous dessinons nous-mĂȘme les modĂšles. Nous rĂ©alisons ensuite le marquage dans notre propre atelier. Nous sommes trĂšs fiers de vous proposer un produit marquĂ© en France. Personnalisation & tarif par lot Il est possible de personnaliser ce produit Ă  votre guise. Vous pouvez ainsi y ajouter ce que vous dĂ©sirez votre nom, votre lieu de chasse ou tout autre texte, logo ou image spĂ©cifique. Vous souhaitez commander plus de 10 piĂšces avec un marquage identique ? Nous faisons des tarifs dĂ©gressifs en fonction des quantitĂ©s. Contactez-nous, nos coordonnĂ©s sont inscrites en bas du site. Concernant la livraison AprĂšs avoir rĂ©glĂ© le montant de votre commande, vous recevrez sous 3 jours votre gilet Ă  votre domicile. Il vous sera livrĂ© par la Poste avec un suivi. Informations complĂ©mentaires Poids 110 g Taille Medium, X Large, 3X Large, 5X Large Seuls les clients connectĂ©s ayant achetĂ© ce produit ont la possibilitĂ© de laisser un avis.

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Home 7 articles Plus Moins PanthĂšre de Cartier Classer par ConseillĂ©s Prix croissant Prix dĂ©croissant Filtrer par Affiner la recherche 6 Affiner la recherche 1 Affiner la recherche 3 7 Affiner la recherche 2 5 Affiner la recherche 4 1 Ouverture de l’espace consacrĂ© aux produits Lunettes Solaires PanthĂšre de Cartier MĂ©tal dorĂ© lisse, verres gris avec un flash dorĂ© Lunettes Solaires PanthĂšre de Cartier MĂ©tal dorĂ© lisse, verres gris Lunettes Solaires PanthĂšre de Cartier MĂ©tal, finitions PVD noir et ruthĂ©nium, verres gris effets mirroirs argentĂ©s Lunettes Solaires PanthĂšre de Cartier MĂ©tal, finition dorĂ©e lisse, verres gris dĂ©gradĂ©s Lunettes Solaires PanthĂšre de Cartier MĂ©tal, finition dorĂ©e lisse, verres miroir dorĂ©s Lunettes Solaires PanthĂšre de Cartier MĂ©tal finition dorĂ©e lisse, verres dĂ©gradĂ©s violets Lunettes Solaires PanthĂšre de Cartier MĂ©tal finition dorĂ©e lisse, verres dĂ©gradĂ©s marrons

CiaprÚs, p. 227. 3. Gi-dessus, p. 96, 158 L'ARGOT DE LA GUERRE réalité une conception inconsciente et animiste du soldat, qui octroie une individualité, voire une certaine vie au fusil, et surtout au canon, qui consomme, s'use et meurt comme un animal.

Lily Allen a expliquĂ© que la chanson pour le film Pan » Something’s Not Right » Ă©tait dĂ©diĂ©e Ă  son fils mort-nĂ©. DĂ©couvrez-lĂ  tout de suite! Lily Allen a Ă©crit une chanson pour le film Pan», Something’s Not Right». La star et son mari Sam Cooper ont deux filles, Ethel Mary et Marnie Rose, mais c’est un autre enfant qui l’a inspirĂ©e pour ce titre son fils mort Ă  six mois de grossesse. Il y a cinq ans aujourd’hui, j’ai Ă©tĂ© admise Ă  l’hĂŽpital. Quatre jours plus tard j’ai accouchĂ© d’un magnifique garçon, mais malheureusement, il ne s’en est pas sorti» a-t-elle expliquĂ© sur Twitter avant d’ajouter Ce n’est pas mon style de parler de ce genre de choses en public mais j’ai Ă©crit cette chanson pour le film Pan en pensant Ă  lui». Puis dans un dernier tweet, la chanteuse encourage ses abonnĂ©s Ă  faire un don Ă  l’association Sands qui soutient les personnes affectĂ©es par la mort d’un enfant. Retour Ă  la musique Lily Allen n’avait pas fait parler de sa musique depuis la sortie de son dernier album Sheezus» en 2014. La chanteuse britannique serait en train de prĂ©parer un nouvel album, mais elle a pris le temps de participer Ă  la bande originale de Pan» avant. Elle a collaborĂ© avec le co-fondateur du groupe Keane, Tim Rice-Oxley, pour composer ce titre. Ensemble, ils ont aussi travaillĂ© sur un autre morceau, Little Soldier». Pan» est sorti en France le 21 octobre. Il retrace l’enfance de Peter Pan, enlevĂ© et emmenĂ© au Pays imaginaire. Il rĂ©unit une belle brochette d’acteurs Garrett Hedlund dans le rĂŽle du Capitaine Crochet, Cara Delevingne dans la peau d’une sirĂšne et surtout Hugh Jackman en Barbe Noire. Ce dernier chante aussi sur deux morceaux de la bande originale Smell Like Teen Spirit» de Nirvana et Blitzkrieg» des Ramones.©Cover Media
Jeferme la culasse, pan. J'ouvre en serrant les fesses, joupi douille extraite et éjectée. Je referme la culasse et clic ! J'ouvre la culasse, putain pas de cartouche dans la chambre. Je regarde le chargeur : les cartouches se sont mis à la verticale. Putain , je sors le chargeur, je sors les cartouches, et je regraille.
AprĂšs Et quand il pĂšte, il troue son slip, SĂ©bastien Patoche, le petit nouveau de la bande de Cyril Hanouna dans Touche pas Ă  mon poste, rĂ©cidive avec La Cartouche le clip a Ă©tĂ© vu prĂšs d'un million de fois en 48 heures !Et dire que tout est parti d'un sketch
 Ex-comparse de Cauet, l'humoriste Cartman, devenu un membre rĂ©current de la bande de Touche pas Ă  mon poste, a peu Ă  peu disparu au profit de son personnage phare de SĂ©bastien Patrick, rebaptisĂ© SĂ©bastien Patoche pour Ă©viter toute confusion avec l'animateur de France 2. Caricaturant les chansons populaires "paillardes", diront certains de Patrick SĂ©bastien, le personnage de SĂ©bastien Patoche a provoquĂ© un vĂ©ritable raz-de-marĂ©e avec le single Et quand il pĂšte il troue son slip, running-gag d'un des sketchs de Cartman adaptĂ© en chanson. Le phĂ©nomĂšne prend de l'ampleur le single arrive en tĂȘte des ventes de singles, dĂ©logeant le Get Lucky des Daft Punk. Improbable ! La blague va presque trop loin quand il se retrouve invitĂ© de l'Ă©mission La FĂȘte de la Musique sur France 2, aux cĂŽtĂ©s de Cyril Hanouna qui pour sa derniĂšre de la saison, a sĂ©vĂšrement taclĂ© son concurrent, Jean-Marc Morandini. Le voilĂ  alors grimĂ© en Patrick SĂ©bastien, perruque blonde façon nuque longue vissĂ©e sur la tĂȘte, et costard Ă  paillettes - que mĂȘme Vincent Lagaf' n'oserait pas porter - sur les Ă©paules. La foule reprend Ă  tue-tĂȘte le morceau. Fort de ce succĂšs, le voilĂ  de retour avec un nouveau single extrait de son album J'emmerde les bobos, Ă  paraĂźtre ce lundi 8 juillet. Le titre du morceau est Ă©vocateur La Cartouche. Le clip vient de sortir, et il parie avec une forme de gĂ©nie l'excellent Blurred Lines de Robin Thicke. On ne rĂ©siste pas au plaisir de vous rĂ©sumer le refrain en quelques mots "Pan
 Pan
 Pan.. Je lui mettrais bien une cartouche
 Je ne suis pas chasseur mais je lui mettrais bien une cartouche." LĂ  encore, un morceau tout droit venu d'un sketch sorti de l'imagination fertile de Cartman. A dĂ©faut d'ĂȘtre d'une grande Ă©lĂ©gance, on promet Ă  ce single, idĂ©al pour faire la fĂȘte tout l'Ă©tĂ©, un succĂšs du mĂȘme acabit que son prĂ©dĂ©cesseur !
Jsuis les dents de la mer, j'vais te la mettre, motherfuck' BoycottĂ©, jusqu'Ă  l'os Dans le Game j'suis une espĂšce rare comme les frĂšres bogdanov Marseille c'est bouillant, comme au Mali Le rap souffre j'ai dĂ©tectĂ© tellement d'anomalie Reporter #HommeDeLaVillardiĂšre J'suis en poster, J'ai le soutient de ma ville entiĂšre ÉnervĂ©, retrousse les manches comme Mark Landers J'suis navrĂ©
En 2020, on avait la chance d’avoir Djomb de Bosh comme tube de l’étĂ©. En 2021, c’était bien Ă©videmment La Kiffance de Naps. Eh bien cette annĂ©e, laissez-moi vous dire que ça sera sans conteste Clic clic pan pan de Yanns qui fera danser au rythme des coups de soleil et des insolations par 40 °C. On vous invite donc bien cordialement Ă  lire l’analyse littĂ©raire ci-dessous qui vous permettra de comprendre tous les dessous subtils de cette Ɠuvre d’art. De toute façon, il fait clairement trop chaud pour que vous ayez autre chose Ă  faire. 1. Une comparaison avec le soleil qui cache une belle rĂ©fĂ©rence Notre chanteur Yanns commence sa chanson par les mots T’es la plus belle des Ă©toiles » avant de poursuivre un peu plus loin dans le texte par C’est fou comment tu brilles dans le noir ». D’une maniĂšre subtile, il nous indique avec ces mĂ©taphores qu’il considĂšre sa bien-aimĂ©e comme le soleil de sa vie, celle qui illumine son quotidien mĂȘme si elle n’est plus Ă  ses cĂŽtĂ©s aujourd’hui. De plus, il semble assez juste d’affirmer que Yanns s’est inspirĂ© de l’adage Il faut toujours viser la lune, car mĂȘme en cas d’échec, on atterrit dans les Ă©toiles » pour cacher dans son texte une rĂ©fĂ©rence Ă  la chanteuse Amel Bent et Ă  sa chanson Ma Philosophie, qui parle aussi de Viser la lune ». 2. Le recours Ă  l'utilisation de surnoms pour charmer sa belle Si l’histoire amoureuse de Yanns est bel et bien terminĂ©e, les sentiments du chanteur pour l’élue de son cƓur sont encore bien prĂ©sents. Ainsi, notre chanteur cherche Ă  reconquĂ©rir cette jeune femme, c’est pourquoi il utilise Ă  plusieurs reprises, au cours de sa chanson, des surnoms affectifs comme Mon chouchou », Mademoiselle » ou Ma chĂ©rie ». De cette maniĂšre, il espĂšre faire remonter en elle les souvenirs des bons moments passĂ©s et reprendre sa place dans son cƓur. 3. Un texte marquĂ© par la solitude de l'artiste Outre, la fin de sa relation, Yanns semble vivre dans une solitude pesante quotidienne qu’il confie par petites touches dans son texte. Ainsi, quand il chante Il me reste une place auprĂšs de moi », le chanteur exprime le vide autour de lui et son envie de le combler par une personne aimante. C’est pourquoi il porte toute son attention sur la fille qui le hante, qu’il considĂšre ainsi comme la seule Ă  qui je peux me confier », car il a, encore une fois, l’impression de ne pas ĂȘtre entourĂ©. On peut ainsi lier sa solitude Ă  son obsession pour cette mĂȘme demoiselle avec les mots Quand j’reste seul, direct j’pense Ă  toi » Ă  force de se retrouver en tĂȘte-Ă -tĂȘte avec lui-mĂȘme, Yanns fini par ne plus penser qu’à elle. 4. Un quotidien chamboulĂ© par une relation achevĂ©e L’histoire d’amour compliquĂ©e de Yanns semble avoir pris une place importante, presque trop, dans la vie du chanteur. L’artiste exprime son mal-ĂȘtre vis-Ă -vis de la fin de leur histoire lorsqu’il confie Ă  sa belle Je repense Ă  toi chaque jour », Quand je reste seul, direct j’pense Ă  toi » ou encore Je peux pas t’effacer ». Plus inquiĂ©tant encore, cette relation semble avoir eu des consĂ©quences sur l’acuitĂ© visuelle de Yanns, puisqu’il dit notamment Parmi les autres, je vois que toi ». Une relation non loin d’ĂȘtre malsaine qui pose des questions quant aux rĂ©percussions sur la santĂ© mentale et physique de notre auteur. 5. Un passĂ© qui hante le personnage principal À de nombreuses reprises dans le texte, notre chanteur se confie sur ce passĂ© douloureux qui le hante. On peut notamment le voir lorsqu’il dit J’peux pas oublier le passĂ© », J »sais que le passĂ©, c’est le passĂ© » ou encore T’es plus du tout comme avant ». La rĂ©pĂ©tition du mot passĂ© » et le champ lexical de ce temps ancien nous laissent penser que Yanns ne vit plus dans le moment prĂ©sent tant il est obsĂ©dĂ© par son histoire d’amour qui vient de se terminer. 6. Un homme blessĂ© qui nous confie ses plus grands souhaits Rapidement, Yanns nous fait aussi part de son dĂ©sir de changer les choses. Il explique par exemple vouloir pouvoir rattraper le temps » et recoller ce qui est cassĂ© ». Le chanteur est tellement pris dans cette histoire d’amour que tous ses rĂȘves et projets ne tournent plus qu’autour d’elle. 7. Un protagoniste rongĂ© par l'incomprĂ©hension La fin de son histoire d’amour semble avoir affectĂ© Yanns plus qu’il ne le voudrait. Dans son texte, le chanteur nous fait part de son incomprĂ©hension totale de la situation Ă  travers diverses interrogations Entre nous, je peux pas dire ce qu’il s’est passĂ© , Pour que tu partes, dis-moi qu’est-ce que j’ai fait bon sang » et Je sais pas Ă  quoi tu joues ». L’homme cherche en vain des rĂ©ponses Ă  ses questions et en arrive Ă  tout remettre en cause pour comprendre pourquoi sa relation a pris fin. 8. Une perte des capacitĂ©s de locution momentanĂ©e Alors que, comme on pouvait le voir dans le texte, la relation amoureuse de Yanns semblait dĂ©jĂ  avoir portĂ© atteinte Ă  plusieurs pans de sa santĂ©, elle semble aussi avoir atteint sa facultĂ© de langage. On peut notamment voir qu’à certains moments, notre personnage principal n’est plus capable de s’exprimer autrement qu’en onomatopĂ©e lorsqu’il dit Et ça fait clic, clic clic pan pan pan ». Un discours plus qu’inquiĂ©tant et qui effraye vis-Ă -vis de la potentielle reprise de cette histoire d’amour. 9. Un amour qui lui donne des envies criminelles Yanns semble tellement chamboulĂ© par la femme qu’il aime qu’il en vient Ă  se tourner vers la criminalitĂ© pour extĂ©rioriser. Il annonce ainsi Ă  sa bien-aimĂ©e Je braque ton petit cƓur », comme pour ĂȘtre sĂ»r que ce dernier lui appartiendra toujours. On peut donc dire que Yanns a dĂ©finitivement besoin d’échanger avec un professionnel de santĂ© de son obsession pour cette femme avant de dĂ©passer les bornes. 10. Une peur de l'abandon omniprĂ©sente Comme on peut le remarquer Ă  travers de nombreux passages dans le texte, la solitude vĂ©cue par le chanteur a engendrĂ© chez lui une importante peur de l’abandon. Sa crainte d’ĂȘtre Ă  nouveau laissĂ© Ă  lui-mĂȘme se ressent notamment lorsqu’il dĂ©clare Je sens que tu caches quelque chose, c’est bon me ment pas » et Je sais pas ce qui se passe, j’te reconnais pas ». Sa peur est si incontrĂŽlable qu’il en vient Ă  se dĂ©nigrer lui-mĂȘme, ce que l’on peut lire dans les mots Je deviens parano des fois ». 11. Le besoin du personnage principal d'ĂȘtre rassurĂ© Toute cette histoire semble avoir fait perdre confiance Ă  notre chanteur. Ainsi, de façon discrĂšte, il demande, au cƓur de la chanson, Ă  sa belle de lui confirmer son amour pour lui malgrĂ© tout ce qu’il s’est passĂ© entre eux. Lorsqu’il dit Je sais qu’parfois j’suis con, mais j’reste le premier dans ton cƓur », il cherche ainsi l’approbation affective de celle qui dĂ©tient son cƓur, en faisant presque passer cette interrogation pour une affirmation. Mais il est difficile d’ĂȘtre dupe quant aux doutes de Yanns. 12. L'effet de perte de notion du temps dans les bras de sa chĂšre et tendre Finalement, en prĂ©vision de leurs Ă©ventuelles retrouvailles chaleureuses, Yanns promet Ă  l’élue de son cƓur de tout faire pour la satisfaire, ce qui vaudra mĂȘme au protagoniste de perdre toute notion du temps en sa prĂ©sence. Lorsqu’il dit Si les minutes sont des secondes, je te ferai l’amour pendant des heures », il promet ainsi Ă  sa belle de tout oublier pour elle, mĂȘme ses bases en lecture temporelle. ET ÇA FAIT QUOI ???? Clic clic pan pan pan.
Unedistinction remise ce mercredi 4 par Cyril Hanouna sur le plateau de Touche pas Ă  mon poste. Sa chanson ressemblait Ă  une bonne blague et pourtant, SĂ©bastien Patoche vient d'ĂȘtre honorĂ© d Chaque annĂ©e Le Festif! essaie de proposer de nouvelles initiatives. AprĂšs deux annĂ©es atypiques en raison de vous savez quoi, le festival est de retour Ă  100% avec les coudĂ©s franches et l’envie de renouer avec la folie qui s’empare de Baie-St-Paul. On est toujours dans des lieux atypiques, donc on a toujours des choses Ă  gĂ©rer. L’an passĂ©, on a fait KlĂŽ Pelgag dans un champ pis le producteur Ă  cĂŽtĂ© a dit 
l’an prochain faut que ce soit tranquille, nos vaches ont freaké». J’ai envoyĂ© ma prog cette annĂ©e en lui montrant que c’était tranquille. Il faut presque je fasse autoriser ma prog pour des vaches. » C’est cette rĂ©alitĂ© qui occupe l’organisation lorsqu’il prĂ©pare une nouvelle Ă©dition. MĂȘme son de cloche pour la scĂšne flottante qui nĂ©cessite des autorisations d’une organisation de protection de la riviĂšre Ă  saumon. ClĂ©ment Turgeon ThĂ©riault, directeur gĂ©nĂ©ral et artistique de Le Festif! de Baie-St-Paul, ne s’en plaint pas. Pour lui, l’entente avec la communautĂ© est primordiale, ce sont ses voisins. Les dĂ©fis de l’international Chaque annĂ©e, Le Festif! se fait un devoir de faire venir des groupes internationaux Ă  Baie-St-Paul. Ceci crĂ©e son lot de dĂ©fis. Cette annĂ©e, 14 artistes viennent de l’extĂ©rieur du QuĂ©bec, dont le Golden Dawn Arkestra et Mattiel des États-Unis, L’ImpĂ©ratrice et Polo & Pan de France, King Hannah d’Angleterre et Orchestre Tout Puissant Marcel Duchamp de Suisse. Je booke souvent des bands plus underground. Orchestre Tout Puissant Marcel Duchamp ils m’ont dit ça va ĂȘtre difficile. Ils sont 14 dans le band. Heureusement, Marilyne Lacombe Mothland a embarquĂ© dans le projet et ils font une dizaine de dates. On a initiĂ© ça en septembre, donc ç’a pris plusieurs mois pour y arriver. » L’autre chose qui rend la programmation plus compliquĂ©e, ce sont les clauses d’exclusivitĂ©s qui font souvent partie des contrats que les artistes signent avec d’autres organisations. Je ne veux pas m’embarquer dans une guerre contre ça et me mettre Ă  dos des gens. Nous, on ne fait pas ça. C’est sĂ»r qu’on demande qu’ils ne jouent pas immĂ©diatement avant ou aprĂšs dans notre rĂ©gion Charlevoix parce que ça serait dull. C’est juste le gros bon sens. Souvent ce sont de plus gros festivals aussi qui demandent ce genre de chose et nous, nous n’avons pas du tout les mĂȘmes jauges. On ne va pas leur nuire. » La diversitĂ© Lorsque je lui demande s’il y a une prise qui le rend particuliĂšrement fier, ClĂ©ment Turgeon ThĂ©riault me rĂ©pond que ce qui le rend le plus fier cette annĂ©e, c’est la paritĂ©. Le festival a rĂ©ussi Ă  atteindre un Ă©quilibre 50 / 50 hommes et femmes. Mais ce n’est pas tout, c’est aussi une diversitĂ© culturelle, mais aussi d’ñge. On y pense pas souvent, mais entre les Lunatiques et Diane Tell, il y a des gĂ©nĂ©rations de diffĂ©rences. On essaie aussi de trouver la limite oĂč on peut aller. Si on avait programmĂ© Marc DuprĂ©, tu nous trouverais peut-ĂȘtre un peu bizarres, mais Édith Butler, ça marche. Elle vient juste de lancer un album rĂ©alisĂ© par Lisa Leblanc. Je suis trĂšs intĂ©grĂ© dans la rĂ©gion et je dois trouver le juste milieu pour la population. On ne veut pas imposer juste une grille de bands underground Ă  la rĂ©gion. » Ça permet aussi de faire venir des groupes Ă  Baie-St-Paul qui ne pourrait pas y aller autrement. Le but aussi, c’est de mĂ©langer ce que le grand public a envie de voir et d’autres artistes moins connus. En 13 ans, le directeur du festival a remarquĂ© une grosse diffĂ©rence dans les habitudes d’écoutes de la population. Le but est de faire du dĂ©veloppement de public. Rendre sa pandĂ©mie utile Pendant les deux annĂ©es plus rocambolesques que nous avons vĂ©cues collectivement, Le Festif! a tĂąchĂ© de crĂ©er des initiatives pour les citoyens. Que ce soit la tournĂ©e aux portes ou encore Le Festif! Ă  l’école, l’organisation peut se vanter d’avoir mis en place des projets qui durent dans le temps, malgrĂ© le retour Ă  la normale ». Dans ceux qui tiennent le plus Ă  coeur Ă  ClĂ©ment Turgeon ThĂ©riault, il y a le projet dans les Ă©coles. Avant j’étais travailleur social et j’ai toujours travaillĂ© avec les jeunes dans les maisons de jeunes. Je m’occupais du volet musical. C’est un peu une boucle qui se complĂšte. L’an prochain, on s’en va dans 70 Ă©coles Ă  travers tout le QuĂ©bec. On part en tournĂ©e en octobre et on va l’ĂȘtre jusqu’en avril 2023. On va dans des communautĂ©s autochtones et sur la Basse-CĂŽte-Nord. On explore le QuĂ©bec! » Le projet est tellement populaire qu’il a reçu 325 demandes, mais faute de moyens, ils en feront 70. Ce qui est dĂ©jĂ  beaucoup! L’organisation a donc dĂ©cidĂ© que ce serait un projet qui restera intact pour les prochaines annĂ©es. Une bonne nouvelle pour les Ă©coles et pour Le Festif! On se voit donc au Festif! de Baie-St-Paul du 21 au 24 juillet prochain! Pour en connaĂźtre plus sur la programmation, c’est par ici! *Cet article a Ă©tĂ© créé en collaboration avec le Festif! de Baie-St-Paul. CrĂ©dit photo Jay Kearney LÉquipage du Chapeau de Paille; L'Équipage du Heart; L'Équipage aux Cent BĂȘtes; L'Équipage de Big Mom; L'Équipage de Barbe Noire; L'Équipage du Roux
AsmodĂ©e le diable de l’église de Rennes-le-ChĂąteau – Johan Netchacovitch © Franchir le seuil L’accueil du diable AsmodĂ©e Alors qu’il inaugurait l’Eglise rĂ©novĂ©e de Rennes-le-ChĂąteau, Monseigneur Billard fut Ă©tonnĂ© et effrayĂ© de trouver Ă  l’entrĂ©e un diable grimaçant sous le bĂ©nitier. Il ne fut pas le seul !Ce diable asservi sous le bĂ©nitier portait-il Ă  cette Ă©poque dĂ©jĂ  le nom d’AsmodĂ©e tel que le lui attribua plus tard le rĂ©vĂ©lateur de l’histoire de Rennes GĂ©rard de SĂšde ? Rien n’est moins sĂ»r car, nulle part, SauniĂšre n’y fait allusion – toutefois AsmodĂ©e, on le verra, Ă©tait au 19e un diable Ă  la mode. Il est vrai qu’il y avait de quoi dĂ©router le visiteur qui, dĂšs l’entrĂ©e, Ă©tait mis en condition pour dĂ©couvrir une Ă©glise au dĂ©cor non conventionnel – le fait d’ĂȘtre gardĂ©e par le Diable donnait dĂšs l’entrĂ©e au visiteur un signe supplĂ©mentaire car ce dernier avait dĂ©jĂ  levĂ© la tĂȘte pour dĂ©crypter dehors le tympan de la Porte dĂ©dicacĂ©e Ă  Monseigneur Billard bienfaiteur et protecteur de SauniĂšre, mais aussi au pape LĂ©on XIII avec la mention ce lieu est terrible
 » Une Ă©glise inversĂ©e ? Une Ă©glise Ă  l’envers, une Ă©glise oĂč s’affichait la langue des oiseaux avec deux geais blancs disposĂ©s de part et d’autre des piliers du portail tels Jaquin et Boaz G D G comme un temple maçonnique – ce qui fit dire Ă  certains que la prĂ©sence du Diable Ă©tait pour signaler l’intĂ©rieur du lieu comme la Synagogue de Satan. Lieu oĂč se mĂ©langeaient les ennemis de l’Eglise hĂ©rĂ©tiques, juifs et Francs-Maçons. Cela Ă©tait accentuĂ© par le fait que le Diable semblait occupĂ© Ă  jouer une partie d’échecs avec St Jean Baptiste en face sur un pavĂ© mosaĂŻque bien accentuĂ© dĂšs le seuil en fait trop gros pour un curĂ© de mettre cela dans une Ă©glise sans que la premiĂšre question qui vienne Ă  l’esprit soit pourquoi toute cette dĂ©coration si particuliĂšre ? et si c’était voulu ? En fait, SauniĂšre nous ouvre un livre de Pierre oĂč il laisse son testament sous une forme imagĂ©e et codĂ©e bien dans l’esprit du 19e siĂšcle – il avait participĂ© Ă  une aventure, il avait trouvĂ© quelque chose hors du commun et, ne pouvant en parler, il le fit dĂ©couvrir Ă  ceux qui savaient lire. les images. Le diable au 19e siĂšcle Le diable au 19e siĂšcle en lien avec la franc-maçonnerie La revue C’est le titre d’un feuilleton qui va paraĂźtre Ă  partir de 1891 jusqu’en 1894 dans La Revue Mensuelle » dirigĂ©e par le sulfureux LĂ©o Taxil qui influença grandement, on va le dĂ©couvrir, la vision de SauniĂšre sur AsmodĂ©e. Le Docteur Bataille, alias Charles Hacks, et LĂ©o Taxil lui-mĂȘme publient ainsi des rĂ©vĂ©lations extraordinaires concernant la Franc-Maçonnerie oĂč il est question d’un vaste complot satanique dont le but ultime n’est ni plus ni moins que la destruction de l’Eglise Catholique, du christianisme et de la sociĂ©tĂ© bourgeoise du 19e siĂšcle. Comment ? Avec l’anarchisme et le socialisme pur produit de a franc-maçonnerie lucifĂ©rienne. C’est l’époque de la guerre entre la RĂ©publique et l’Eglise soutenue par la France Royaliste et dĂ©jĂ  les prĂ©mices de la guerre aux congrĂ©gations qui aboutira Ă  la loi de 1905 sur la sĂ©paration de l’Eglise et de l’Etat. C’est aussi Ă  ce moment-lĂ  que l’encyclique papale Humanum Genus » du 20 avril 1884 contre la Franc-Maçonnerie vient de paraĂźtre. Sceau supposĂ© d’AsmodĂ©e – DR Dans ce contexte mystique et politique, LĂ©o Taxil nom de plume du journaliste Gabriel Jogand-PagĂšs affirme qu’un des chefs de file de la Franc-Maçonnerie mondiale, l’amĂ©ricain Albert Pike 1809-1891, tient Lucifer pour Dieu et que cela a pour nom la maçonnerie palladienne. Ce secret est rĂ©vĂ©lĂ© par une femme, Diana Vaughan, prĂȘtresse repentie qui prĂ©sente l’Ordre du Palladium comme orientĂ© vers le satanisme et la magie sexuelle. DerriĂšre la Franc-maçonnerie traditionnelle de façade socialement respectable existerait, selon elle, une autre maçonnerie encore plus secrĂšte, antichrĂ©tienne, adepte de Lucifer et de l’occultisme. RĂ©actions de l’église L’Eglise prend au sĂ©rieux ces rĂ©vĂ©lations. LĂ©o Taxil est reçu en audience privĂ©e par le pape LĂ©on XIII. Il en profite pour s’implanter ainsi parmi les prĂ©lats catholiques influents de l’anti-maçonnisme de l’époque. Mgr Favra Ă©vĂȘque de Grenoble, l’AbbĂ© de la Bessonies, ou Mgr Beurin qui Ă©crira La Franc-Maçonnerie Synagogue de Satan. On y revient. Mais le mieux est que Mlle Vaughan se fait appeler la fiancĂ©e d’AsmodĂ©e ! Diana Vaughan prĂ©tendait dans ses mĂ©moires reprises par Taxil converser avec les dĂ©mons Astaroth, BelzĂ©buth, AsmodĂ©e, et soutenait qu’elle les avaient mis en fureur car elle refusait qu’ils insultent la Vierge Marie. GrĂące Ă  l’invocation de Jeanne d’Arc, elle les avaient mis en fuite, puis s’était convertie au Palladium. L’histoire du Palladium est Ă  connaĂźtre ! Celui-ci aurait Ă©tĂ© fondĂ© le jour oĂč les troupes italiennes entrĂšrent dans Rome et mirent fin au pouvoir temporel de la PapautĂ© 20 sept 1870. Le lien est mince ! Ainsi Satan, le dieu des maçons, s’exhibait sans voiles aux chefs de la secte. Un des chefs palladistes, nommĂ© Vaughan, descendant d’un ancien chef des Roses+Croix, avait initiĂ© sa fille Diana aux secrets du palladisme le jour de ses 25 ans, le 8 avril 1889. Ensuite celle-ci s’était fiancĂ©e au puissant dĂ©mon AsmodĂ©e qui avait ordonnĂ© de la nommer grande prĂȘtresse. Pourquoi pas ! Beaucoup demandent alors Ă  rencontrer cette charmante personne. D’autres, comme un certain Margiotta, soutiennent la connaĂźtre. Tout le monde catholique est Ă  la recherche de la mystĂ©rieuse Diana Vaughan, et LĂ©o Taxil doit finalement admettre aprĂšs le CongrĂ©s anti-maçonnique de 1896 que Diana n’est qu’une crĂ©ation imaginaire, un leurre. Il ne peut faire autrement car l’écrivain amĂ©ricain Waite publie Ă  cette date un livre Devil-Worship in France » oĂč il dĂ©nonce l’imposture de Taxil qui est pris Ă  son propre piĂšge. Taxil avoue confessant que le Palladium est un canular visant Ă  prouver Ă  quel point l’Eglise Catholique pouvait se montrer crĂ©dule. Il n’y avait pas que elle ! Mais alors que venait faire AsmodĂ©e dans cette galĂšre ? AsmodĂ©e, le diable de la littĂ©rature AsmodĂ©e Dictionnaire Infernal » de Collin de Plancy – DR En premier lieu, AsmodĂ©e apparaĂźt dans la bible dans le Livre de Tobie III, 8 oĂč il est chassĂ© du corps de Sara par l’ange RaphaĂ«l. Son nom serait issu du persan Ashma Deva Celui qui fait pĂ©rir et, en effet, il sĂšme dĂ©solation et terreur dans le couple en faisant mourir successivement les 7 jeunes maris de Sara qui ainsi ne peut concevoir. Avez-vous remarquĂ© qu’ASMODEE est composĂ© de 7 lettres ? 7, nombre de la perfection et de l’accomplissement. Collin de Plancy en 1863 le reprĂ©sente dans son dictionnaire infernal comme un assemblage de bĂȘtes fĂ©roces. Il est souvent figurĂ© comme un dĂ©mon aux ailes de chauve-souris regardant l’intĂ©rieur des maisons en soulevant les toits. Serait-il un daĂ«mon du foyer ? daĂ«mon de midi ? Pour la Petite clef de Salomon, il est Roi des enfers, il est un assemblage d’animaux tels le buffle, le bĂ©lier avec une queue de serpent et des pattes d’oie. Il enseigne le gĂ©omĂ©trie, l’arithmĂ©tique, l’astronomie, l’artisanat. Il peut rendre l’invocateur invisible par sa bague et lui faire connaĂźtre les trĂ©sors cachĂ©s cette version est Ă  relier au trĂ©sor du roi Salomon, trĂ©sor des Juifs et du Temple Voltaire en parle aussi dans son dictionnaire philosophique. Il rappelle le contexte oĂč les juifs ont trouvĂ© leurs dĂ©mons chez les Perses et les ChaldĂ©ens pendant la captivitĂ© de Babylone. AsmodĂ©e ou Hasmodai Ă©tait un des 7 diables devant le trĂŽne du Seigneur. Ange dĂ©chu amoureux de Sara, princesse native de RagĂšs antique, citĂ© Perse, il tue les 7 maris qui Ă©pousĂšrent successivement sa fiancĂ©e. Il est un peu comme le serpent avec Eve mais c’est l’Ange RaphaĂ«l qui le chasse en faisant cuire sur le feu un cour de poisson ! Le fumet Ă©tait paraĂźt-il sans pareil. Gabriel l’enchaĂźne, ensuite, en Haute Egypte dans une grotte oĂč il serait encore, grotte prĂšs de la ville de Saata ou Taata. Il y rĂ©side sous la forme d’un serpent et, coupĂ© en 7, se reconstitue en 1 un peu comme Osiris qui, lui, Ă©tait coupĂ© en 14 ! Dans le Paradis Perdu de Milton, il apparaĂźt piĂšgĂ© comme PromĂ©thĂ©e. Dans les annĂ©es 1700, Jacques Cazotte Ă©crit son Diable Amoureux ». Nulle part, il n’est prĂ©cisĂ© que le diable AsmodĂ©e est boiteux – cela viendra plus tard avec Lesage en 1707 et son Diable Boiteux » inspirĂ© de El Diablo Cojuelo » de Luis Velaz de Guevarez, un Ă©crivain espagnol puis, au 18e, avec Talleyrand ministre des affaires Ă©trangĂšres de NapolĂ©on, appelĂ© le Diable boiteux Ă  la suite d’une infirmitĂ© de naissance qui fut sa reprĂ©sentation historique la plus connue. Le boiteux dans l’antiquitĂ© est considĂ©rĂ© dĂ©jĂ  comme initiĂ©. Le 17 janvier est jour de la saint genou. DĂ©voiler le genou qui rend boiteux, comme la hanche, est signe d’initiation Jacob Ă  la suite de sa lutte contre l’Ange se fait dĂ©mettre la hanche et devient IsraĂ«l. Il change de nom. François Mauriac, au dĂ©but du 20e, l’utilisera plus rĂ©cemment dans une piĂšce de théùtre pour son rĂŽle dans la rupture des mĂ©nages. Maurice BarriĂšre Ă©crit Le sang d’AsmodĂ©e ou le DĂ©mon de la luxure » chez Albin chanson lui est aussi consacrĂ©e AsmodĂ©e ou le Voyage Nocturne » paroles et musique de Festeau. En 1870, sous Vatican 1, Pie IX rĂ©affirme l’existence des Anges et des DĂ©mons. L’ange en HĂ©breu, c’est Malaak le Messager et en Grec Angelos. Satan est un mot hĂ©breu Shatan traduit dans les Septantes grecques sous la forme de Diabolos l’accusateur, celui qui divise et s’oppose
 le diable. En 1890, le satanisme est Ă  la mode. Huymans Ă©crit LĂ -Bas » oĂč il assiste pour la premiĂšre fois Ă  une messe noire rĂ©elle. Mais Satan est souvent assimilĂ© Ă  Pluton, prince du monde souterrain, et le diable est le gardien des enfers ou du seuil. Le Diable de la ForĂȘt Le diable soutenant le bĂ©nitier Ă  l’entrĂ©e de l’église de Rennes-le-ChĂąteau – Johan Netchacovitch © Lors de la christianisation, le diable chrĂ©tien a pris la place du dieu des Bergers, le dieu Pan En to Pan – Pan signifiant le tout, l’absolu. Pan, le satyre mi-homme mi-bĂȘte, est liĂ© Ă  la musique et souvent reprĂ©sentĂ© avec une flĂ»te Ă  plusieurs roseaux, dite flĂ»te de Pan. Chacun des roseaux donnait un son diffĂ©rent Ă©gal Ă  une des 7 notes de musique 7 sons comme les notes que l’on peut lier par leur reprĂ©sentations Ă©crites ABCDEFG Ă  un mot BAGFEDC ou F Fa peut ĂȘtre la Pierre ce qui donne BAGUE DC – Bague de commandement qui permet de devenir invisible. Pan est le diable liĂ© Ă  la musique, c’est un diable pastoral qui poursuit les jeunes filles pour s’accoupler. Il est le symbole de la forĂȘt dans l’AcadĂ©mie d’Arcadie au 17e siĂšcle. Le peintre Giotto, au 13e siĂšcle, est le premier Ă  le dessiner avec des ailes de chauve-souris, d’autres ensuite lui donneront des formes animales multiples ou monstrueuses. Il vole la nuit mais aussi rampe tel le serpent. Il vit dans les airs mais aussi sous la terre cachĂ©. Sa vue est toujours terrifiante et il est placĂ© pour faire peur. Il est la sentinelle des tĂ©nĂšbres qui garde le monde hors de la lumiĂšre. Animal, il est aussi le diable vert qui s’incarne dans la forĂȘt profonde. A ce sujet, il est Ă  remarquer que la reprĂ©sentation de l’église de Rennes-le-ChĂąteau porte une toge verte serrĂ©e Ă  la taille. C’est un diable chauve-souris dans la plus pure tradition avec des griffes et des cornes sur la tĂȘte tel un bĂ©lier. Ces pieds ne sont pas fourchus mais il porte la barbiche et les cornes du bĂ©lier. Signe astrologique, le bĂ©lier se situe devant la Balance qui est aussi le signe de Margarita, la perle sur la Bague, l’anneau. A cet axe A L correspond l’axe Aquarius LĂ©o l’eau rĂ©ale qui avec l’axe central P Pisces et V Virgo donne l’épĂ©e de PAVL qui tranche la tĂȘte de la MĂ©duse M. Le Diable a Ă©tĂ© souvent assimilĂ© au signe du Capricorne, la ChĂšvre de mer. Or ce signe est le dĂ©but du CAPUT Capricornus, Aquarius, Pisces, Aries, Taurus ou Aries = U donc signe de l’or et de la Toison d’Or. Face au Capricorne qui donne son nom Ă  un tropique, il y a le Cancer reprĂ©sentĂ© par 69 qui donne le chiffre 69 et, comme il est sur Procyon Sirius les deux chiens de chasse, cela donne PS 69 le fameux Retire-moi de la Boue de Saint Sulpice, le monde est petit. ! Avec LĂ©o, Virga, Libra et Scorpio cela donne CLVLS ou L de Libra = I comme en face A=U et on a CLAVIS les doubles clefs A L = U I Ă©cart de 11 ! CAPUT CLAVIS = connaissance des clefs. AsmodĂ©e est le diable qui a connaissance des clefs qui ouvrent les Portes du Tombeau de la Mort. La couleur verte, comme la couleur orange ou violette, est une couleur secondaire souvent attribuĂ©e pour des personnages liĂ©s au mal, au contraire des couleurs primaires rouge, bleue, jaune qui reprĂ©sentent les vertus courage, loyautĂ©, richesse
 Elle est verte comme la langue et le diable, nommĂ© AsmodĂ©e, nous dĂ©livre par ses gestes un rĂ©bus. Une main fait le O, l’autre avec les 5 doigts griffus est posĂ©e sur un genou dĂ©couvert O ce peut ĂȘtre la Rotule, le genou. Or Saint Genou est fĂȘtĂ© le 17 janvier date oĂč apparaissent aussi dans les vitraux les pommes bleues. Rotule de 5, c’est aussi le fameux carrĂ© de 5 ROTAS OPERA TENET AREPO SATOR. Mais le diable impĂ©tueux qui fait O, ce peut ĂȘtre aussi O D D comme Diable et signifier un torrent, un fleuve tel l’Aude, Oda en germanique, qui apporte la richesse et au genou de l’Aude se trouve la CitĂ© de Carcassonne placĂ©e tel un fotus retournĂ© en forme d’oreille ou de clef de Fa. Mais alors si le Diable et son bassin signifient l’Aude, le BS et ses basilics symboles de l’alchimie correspondent Ă  B ourge S ourge anagramme de rouge comme le cartouche. Au-dessus de Bourges, il y a Paris Par X comme la croix faite par les Anges Delacroix, c’est-Ă -dire ceux de la Chapelle situĂ©e Ă  Saint Sulpice dans le 6e arrondissement. Le tout sur le MĂ©ridien O dit de Paris ce qui donne la lance qui pouvait s’enfiler tel un trident entre les doigts du diable est-ce le Shakespeare ? le porteur de lance, celui qui perça le flanc de JĂ©sus ? Avec sa couleur, le diable pourrait ĂȘtre un Sarrazin restĂ© garder les trĂ©sors des Wisigoths supposĂ©s cachĂ©s Ă  Carcassonne suite au pillage de Rome. Mais quel est ce trĂ©sor cachĂ© ici dans l’église de Rennes-le-ChĂąteau ? Le message du diable AsmodĂ©e ou du Diable de SauniĂšre Plan de l’église de Rennes-le-ChĂąteau – DR Le Diable soutenant un bĂ©nitier fait partie des thĂšmes de la statuaire et se retrouve ailleurs dans d’autres Ă©glises comme asservi Ă  la volontĂ© du bien et dĂ©signĂ© pour servir d’esclave l’eau bĂ©nite asservie le mal. Le diable regardet-il le pavĂ© mosaĂŻque somme toute de facture classique certains y voient un damier ou Ă©chiquier mais il faut bien chercher. Le diable regarde plutĂŽt son genou car, de plus, il semble posĂ© une fois le pavĂ© rĂ©alisĂ© et, donc, le lien n’est pas Ă©vident entre les deux. Toutefois il apparaĂźt que SauniĂšre a voulu coupler les statues de l’église horizontalement 2 par 2 ainsi a-t-on AsmodĂ©e face Ă  St Jean Baptiste 2 modes de purification par le bĂ©nitier et par le baptĂȘme de l’eau avec BS, cela renforce la rencontre de la Blanque et de la Sals sous Rennes-les-Bains au lieu dit le bĂ©nitier et situe par le O des doigts la fontaine dite du Cercle et le fauteuil du diable..plus loin on trouve aussi Bugarach sur la Blanque et Sougraigne sur la Sals encore B S ! Saint Roch dans l’église de Rennes-le-ChĂąteau – Johan Netchacovitch © St Roch frappĂ© par une croix rouge purulente indique 5 rochers marquĂ©s d’une croix dans un cromleck dessinĂ© avec Ste Germaine qui garde ses moutons BergĂšre et Cercle un clin d’oil Ă  l’abbĂ© Boudet et sa langue celtique au fait avez-vous remarquĂ© la croix celtique avec les branches en fleurs de lys qui dominent le groupe d’anges faisant le signe de croix ? Marie-Madeleine se retrouve en face de St Antoine Ermite qui vit dans une grotte. Or SauniĂšre reprĂ©sente aussi Marie-Madeleine dans une grotte sur une peinture sous l’autel ce qui peut sous-entendre une grotte situĂ©e sous une cascade.. Enfin, avant Joseph et Marie et leurs deux enfants JĂ©sus du chour, se trouve St Antoine de Padoue face Ă  la Chaire. Or que demande-t-on Ă  ce saint ? Cest de retrouver les objets perdus. lĂ  oĂč le verbe s’est fait chair c’est-Ă -dire le corps du Christ. Avec le diable Ă  l’entrĂ©e, SauniĂšre nous interpelle et nous invite Ă  lire un rĂ©bus donnĂ© par le malin qui sera complĂ©tĂ© par le chemin de croix ‱ l’entrĂ©e souterraine est gardĂ©e par le Diable, elle se trouve Ă  un croisement des O lĂ  oĂč se divisent les O – il faut se purifier avec l’eau pour y accĂ©der ; donc passer sous une cascade ou un syphon ‱ 5 croix rouges, situĂ©es sur un cercle oĂč se retrouvent souvent les bergers pour garder les moutons, servent de repĂšre – il faut se mettre Ă  genou et dessiner la croix du diable, le Pentagramme pour trouver le lieu ‱ la grotte est comme celle oĂč vĂ©cut St Antoine Ermite ou Marie madeleine ‱ Il faut chercher dedans un tombeau ‱ Ce tombeau est celui de JĂ©sus ou de son jumeau, de son double.. SauniĂšre insiste sur la gĂ©mellitĂ© et, donc, sur le complĂ©ment Rennes-le-ChĂąteau et Rennes-les-Bains ainsi l’eau est plutĂŽt Ă  Rennes-les-Bains, ville thermale sous le signe de la lune et, donc, l’or Ă  Rennes-le-ChĂąteau sous le signe du Soleil TrĂ©sor mystique et trĂ©sor matĂ©riel sont dĂ©signĂ©s par le diable AsmodĂ©e Il joue aussi sur l’opposition blanc et noir, bon et mauvais si St Jean baptiste garde les eaux et le BaptĂȘme, il est vainqueur de la mort alors que le Diable garde la grotte oĂč est entreposĂ© le trĂ©sor sacrĂ©. Qu’est-ce donc que ce milieu suggĂ©rĂ©, que ce trĂ©sor sacrĂ© ? De l’or issu du pillage du Temple de JĂ©rusalem ou la dĂ©pouille de JĂ©sus ? Pour les mĂ©cĂšnes de SauniĂšre, le message est trĂšs clair, il sait, il doit disparaĂźtre. Ce qui lui arrive une fois son domaine terminĂ©- mais SauniĂšre s’est protĂ©gĂ© et a fait de Marie la lĂ©gataire universelle de ses biens, ainsi son ouvre subsistera au-delĂ  de la c’est lui le diable farceur ! SauniĂšre, pour moi, n’a jamais baptisĂ© son diable AsmodĂ©e, mais en a fait son gardien et son guide. Il a sans doute Ă©tĂ© influencĂ© par le contexte du 19e siĂšcle pour embellir son Ă©glise mais, s’il a mis le diable sous le bĂ©nitier, c’est de façon rĂ©flĂ©chie afin de signifier dĂšs l’entrĂ©e son appartenance, son plaçant le Diable Ă  l’entrĂ©e de son nouveau temple sous le bĂ©nitier, passage obligĂ© des fidĂšles pour le signe de croix, il invite Ă  se poser la question et donne ensuite la rĂ©ponse dans le reste de l’église qui est son testament de pierre Le DEMON n’est-il pas dans le MONDE ? IN SIGNO
 Par ce signe je crois. Mises Ă  jour 15 fĂ©vrier 2020, 21 aout 2019, ce 31 dĂ©cembre fin de l’annĂ©e 2009 Johannus © Le vendredi 29 mai 2009, plusieurs documents classĂ©s sous la dĂ©nomination Franchises de Bugarach Ă©taient en vente chez Drouot Ă  Paris, notamment un feuillet du Liber Tobiae mentionnant le diable de l’église de Rennes-le-ChĂąteau, AsmodĂ©e ! NDLR Le dimanche du premier tour des Ă©lections prĂ©sidentielles 23 avril 2017, la statue d’AsmodĂ©e a Ă©tĂ© vandalisĂ©e dans l’église de Rennes-le-ChĂąteau. Les bras, la tĂȘte ont Ă©tĂ© dĂ©truits. L’église a Ă©tĂ© fermĂ©e. NDLR Soutenez la Gazette de RLC Vous avez apprĂ©ciĂ© cet article. Vous pouvez soutenir la Gazette de Rennes-le-ChĂąteau en laissant un pourboire en cliquant sur ce lien ! Abonnez-vous Ă  la liste de diffusion pour ĂȘtre tenu au courant des prochains articles en cliquant ICI !

Nintendosoigne toujours autant sa communication autour de Splatoon 2 et a dĂ©voilĂ© aujourd’hui des informations, une vidĂ©o et des images pour les matchs pro.Comme annoncĂ© hier, Nintendo

FAQ Liens utiles de sites internet pour identifier ou comprendre des phĂ©nomĂšnes aĂ©rospatiaux observables. Sites d’astronomie et au suivi de satellites HEAVENS–ABOVE suivi de satellites, Station Spatiale Internationale ISS, dĂ©bris spatiaux et informations sur comĂštes/astĂ©roĂŻdes ; STELVISION outils et conseils pour observer le ciel Ă©toilĂ© ; WEBASTRO ; SAF SociĂ©tĂ© Française d’Astronomie ; ASTROSURF Observation des satellites artificiels ; WINSTARS 3 un planĂ©tarium en 3D ; IN-THE-SKY logiciel d’observation du ciel nocturne ; STELLARIUM logiciel de planĂ©tarium Ă  code source ouvert et gratuit ; IMCCE Institut de MĂ©canique CĂ©leste de de Calculs d’ÉphĂ©mĂ©rides, Observatoire de Paris prĂ©vision de l’activitĂ© des futurs essaims mĂ©tĂ©oriques depuis la Terre ou ailleurs ; Ciel des Hommes L'actualitĂ© de l'astronomie Sites d'aĂ©ronautique suivi de trajectoires avions PLANEFINDER ; FLIGHTRADAR24 Sites de suivi de mĂ©tĂ©oroĂŻdes VIGIE-CIEL programme des sciences participatives invitant Ă  observer les Ă©toiles filantes, rechercher des mĂ©tĂ©orites et des cratĂšres d’impact ; FRIPON Fireball Recovery and Inter Planetary Observation Network rĂ©seau de 100 camĂ©ras de surveillance du ciel en France afin de permettre de calculer la trajectoire d’un bolide et de retrouver des mĂ©tĂ©orites au sol ; BOAM Base de donnĂ©es des Observateurs Amateurs de MĂ©tĂ©ores base de donnĂ©es des observations vidĂ©o française ; REFORME RĂ©seau Français d’Observation de MEtĂ©ores ; IMO International Meteor Organization organisation internationale de professionnels et d’amateurs contribuant Ă  la connaissance des mĂ©tĂ©ores Sites techniques divers MĂ©prises-du-ciel site participatif. Site de ressources, de rĂ©fĂ©rences, de liens et d'exemples, des mĂ©prises les plus couramment observĂ©es dans le ciel et assimilĂ©es, Ă  tort, Ă  des PhĂ©nomĂšnes AĂ©rospatiaux Non identifiĂ©s ; IPACO analyse de documents photos numĂ©riques /vidĂ©os ; LABORATOIRE DE RECHERCHE SUR LA FOUDRE ; METEO CIEL ; INFOCLIMAT base de donnĂ©es mĂ©tĂ©o en libre accĂšs ; GEOPORTAIL Le portail national de la connaissance du territoire mis en Ɠuvre par l'IGN ; CIRCEE Centre d’Information, de Recherche et de Consultation sur les ExpĂ©riences Exceptionnelles Sites gĂ©nĂ©raux d'information sur le spatial CNES ; Les lanceurs spatiaux dans le monde ; CIEL et ESPACE ; SCIENCE et VIE ; FUTURA SCIENCES Back to Top Vous pensez possĂ©der une pierre ressemblant Ă  une mĂ©tĂ©orite et vous souhaitez la faire analyser, nous vous conseillons de vous adresser au musĂ©e de minĂ©ralogie le plus proche de chez vous faisant des analyses de matĂ©riaux, car le GEIPAN n'est pas habilitĂ© Ă  rĂ©aliser ce type d'expertise. La liste des musĂ©es Ă  contacter est la suivante MusĂ©um national d’histoire naturelle de Paris Site web TĂ©l 01 44 05 72 72 MusĂ©um d'histoire naturelle Henri Lecoq, Clermont-Ferrand TĂ©l. 04 73 42 32 00 MusĂ©um d'histoire naturelle de Toulouse Site web TĂ©l 05 67 73 84 84 MusĂ©um d'histoire naturelle du Mans TĂ©l. 02 43 47 39 94 MusĂ©e GĂ©ologique de plein air, Limoges TĂ©l. 05 55 45 74 14 MusĂ©e de minĂ©ralogie, Ecole et Observatoire des Sciences, Strasbourg TĂ©l. 03 68 85 04 52 Back to Top L’équipe du GEIPAN est constituĂ©e de trois agents CNES le responsable, son adjointe et une enquĂȘtrice qui s’appuient sur des supports externes pour l’étude et l’expertise en traitement de l’information suivi et Ă©tude des cas, statistiques... la gestion de l’information, la mise en forme, l'anonymisation et l'archivage des documents liĂ©s aux cas d’observation. Les ressources budgĂ©taires du GEIPAN proviennent de la subvention de service public reçue globalement par le CNES pour mener Ă  bien ses activitĂ©s. Back to Top Le GEIPAN instruit les dossiers d' en utilisant divers outils informatiques spĂ©cifiques selon la nature de l'. On peut citer pour la cartographie dĂ©taillĂ©e ou les vues aĂ©riennes et pour les vues "street view" et des outils de modĂ©lisation pour les reconstitutions 3D dans l'environnement et VirtualDubMod pour le visionnage et l’édition de vidĂ©os Flightradar24 pour les trajectoires des avions pour l'analyse fine des images et vidĂ©os, en particulier pour estimer les angles de prise de vue, les rapports distance/taille des objets, pour la comparaison de profils radiomĂ©triques pour estimer la distance des objets, l'habillage des photos
 et Photoshop pour l'habillage des photos, la superposition de scĂšnes, l’utilisation de filtres numĂ©riques, le recadrage ou la mise en forme pour retrouver les paramĂštres d'orbites TLE de satellites et les chutes de dĂ©bris spatiaux ou pour les reconstitutions astronomiques pour les informations sur les chutes de dĂ©bris spatiaux pour les observations automatiques de bolides chute de mĂ©tĂ©oroĂŻdes mĂ©tĂ©orites Hormis Photoshop et IPACO, tous ces outils sont publics et sont gratuits. Back to Top Un flux rss est disponible sur utilisez votre agregateur habituel pour suivre les derniĂšres actualitĂ©s Back to Top Afin de protĂ©ger la vie privĂ©e des tĂ©moins et des personnes impliquĂ©es, et conformĂ©ment aux rĂšgles imposĂ©es par la CNIL, le GEIPAN rĂ©alise, pour la publication sur son site, une version anonyme du dossier du cas d'. Cette anonymisation est faite manuellement en supprimant les nom, adresse et informations qui permettraient d'identifier les tĂ©moins, gendarmes enquĂȘteurs ou lieux prĂ©cis d’observation. Back to Top L'acronyme Objet Volant Non IdentifiĂ© est la traduction du terme anglais UFO Unidentified Flying Object. L'examen des tĂ©moignages et le rĂ©sultat des enquĂȘtes montrent que ce terme est le plus souvent mal employĂ© dans la plupart des cas, les observations dĂ©crivent un phĂ©nomĂšne connu ou inconnu, gĂ©nĂ©ralement lumineux mais sans preuve de la prĂ©sence d'un objet matĂ©riel ayant des caractĂ©ristiques de vol comparables Ă  celles d'un aĂ©ronef. L'utilisation du terme gĂ©nĂ©ral PhĂ©nomĂšne AĂ©rospatial Non IdentifiĂ© est donc plus appropriĂ©e. Back to Top Les tĂ©moignages reçus se rĂ©partissent ainsi Environ 10 Ă  20 tĂ©moignages par mois, selon la saison plus d'appels en Ă©tĂ© ; ce nombre est en augmentation. Une centaine de contacts mails par mois, en hausse. Quelques lettres 2 Ă  4 par mois A la suite de ces contacts, le GEIPAN ouvre entre 10 et 15 cas par mois, en fonction de la saison et de l’actualitĂ©. Back to Top L’objectif du GEIPAN est de publier tous les Ă©lĂ©ments utiles Ă  la comprĂ©hension des cas d’observations. Les documents jugĂ©s inutiles, comme les Ă©changes de mails concernant la procĂ©dure de traitement des cas, les photos de trop mauvaise qualitĂ©, etc., ne sont donc pas publiĂ©s. De plus, le GEIPAN supprime les informations nominatives, afin de protĂ©ger les tĂ©moins. Back to Top Environ 1 500 visites uniques par jour et 50 000 connexions par mois. Back to Top Le GEIPAN traite en prioritĂ© les cas faciles Ă  Ă©lucider et des cas trĂšs Ă©tranges. Comme les ressources humaines du GEIPAN sont limitĂ©es, le traitement de l'ensemble des cas est rĂ©alisĂ© sur plusieurs mois voir plusieurs annĂ©es. Back to Top Le COMETA est une association composĂ©e de spĂ©cialistes des sciences physiques, des sciences de la vie, des sciences humaines, ainsi que d'ingĂ©nieurs et d'officiers supĂ©rieurs de l'armĂ©e. En juillet 1999, le COMETA a publiĂ© un rapport trĂšs complet sur le phĂ©nomĂšne , qui fut transmis au PrĂ©sident de la RĂ©publique ainsi qu'au Premier ministre. Selon le rapport "COMETA", l'hypothĂšse d'une origine extraterrestre du phĂ©nomĂšne ne peut plus ĂȘtre Ă©cartĂ©e. Le GEIPAN ne s'interdit aucune hypothĂšse. Il s'attache uniquement Ă  la collecte des faits en laissant la communautĂ© scientifique les utiliser Ă  des fins de recherche. Aucune preuve formelle et/ou scientifique de l'existence ou de la non existence d'entitĂ©s extraterrestres n'a Ă©tĂ© apportĂ©e Ă  ce jour. Le GEIPAN ne peut donc que constater l'impossibilitĂ© actuelle de trouver une explication aux cas les plus Ă©tranges qui lui sont soumis. La position officielle du ComitĂ© de pilotage du GEIPAN sur ce point est trĂšs claire l'hypothĂšse selon laquelle un certain nombre d'observations de catĂ©gories "D" pourraient ĂȘtre liĂ©es Ă  des manifestations de civilisations lointaines trĂšs en avance sur la nĂŽtre ne peut ĂȘtre Ă©cartĂ©e, mais il ne peut s'agir en l'Ă©tat actuel de nos connaissances que d'une hypothĂšse non dĂ©montrĂ©e. L'immensitĂ© de notre univers est constituĂ©e de milliards de galaxies, elles-mĂȘme constituĂ©es de milliards d'Ă©toiles. Dans ce foisonnement de matiĂšre, que les engins spatiaux scrutent avec une prĂ©cision croissante, il serait Ă©tonnant qu'il n'existe aucun systĂšme de type solaire avec des conditions dites habitables. Si l'on peut espĂ©rer avoir d'ici Ă  quelques annĂ©es la preuve de l'existence de chimie organique sur une planĂšte extraterrestre, il restera un immense pas Ă  franchir avant d'avoir des preuves de vie, puis de vie intelligente. MĂȘme sur Terre, l'apparition de la vie notion de reproduction puis de la pensĂ©e notion d'intelligence restent des Ă©nigmes pour les scientifiques. Le CNES participe Ă  certains programmes d’astrobiologie son satellite COROT a notamment dĂ©couvert la premiĂšre super-Terre » autour d’une autre Ă©toile que le Soleil, mais il y a une sĂ©paration nette entre ces travaux et la mission du GEIPAN. Back to Top Nous constatons, en particulier lors de tĂ©moignages multiples relatifs Ă  des faits avĂ©rĂ©s lanternes thaĂŻs, bolides,..., que beaucoup de rĂ©cits sont altĂ©rĂ©s par l'Ă©motion le plus souvent par la surprise, quelquefois par la peur, voire la terreur, ou bien par l'enthousiasme lorsqu'il s'agit de tĂ©moins passionnĂ©s d'ovnis. Dans ces cas, les perceptions de distance, de taille, de vitesse peuvent ĂȘtre erronĂ©es, mais cette altĂ©ration ne contredit pas l'existence du phĂ©nomĂšne. La sincĂ©ritĂ© des tĂ©moins est trĂšs rarement mise en doute et les cas de canular sont trĂšs rares <1%, mais nous constatons tous les jours, comme tous les professionnels amenĂ©s Ă  traiter des tĂ©moignages humains, qu'un tĂ©moignage n'est jamais fiable Ă  100%. Sur certains cas, le GEIPAN peut en venir Ă  dĂ©montrer que les tĂ©moignages ne sont pas fiables. Certains tĂ©moins pensent alors que le GEIPAN les prend pour des menteurs ou des affabulateurs ; ce n'est pas du tout le cas ! Le GEIPAN prend simplement acte que les tĂ©moignages, bien que sincĂšres, restent subjectifs et personnels. D'autres cas peuvent s'apparenter Ă  des hallucinations, mais l'on ne peut avoir aucune certitude sans l'intervention d'un psychologue professionnel, ce que le GEIPAN se refuse de faire. Back to Top La DĂ©fense nationale intervient Ă  plusieurs niveaux dans le fonctionnement du GEIPAN Un reprĂ©sentant de l'ArmĂ©e de l'air et un de la Gendarmerie nationale siĂšgent au ComitĂ© de pilotage. Comme tous les membres du ComitĂ©, ils sont informĂ©s du fonctionnement et des rĂ©sultats du GEIPAN et peuvent formuler des recommandations au responsable du GEIPAN. Le GEIPAN peut demander Ă  l'ArmĂ©e de l'air des traces radars au-dessus des lieux d' de . En 2011, la Gendarmerie nationale a renouvelĂ© sa convention avec le GEIPAN qui prĂ©voit une transmission des procĂšs verbaux signalant des . L'enquĂȘte de gendarmerie, d'initiative ou initiĂ©e par le GEIPAN suite Ă  un contact qu'il reçoit, permet de crĂ©dibiliser le tĂ©moignage recueilli et de dĂ©finir l'environnement dans lequel est survenu l'. Le GEIPAN reçoit la procĂ©dure directement et dĂ©cide des suites Ă  donner. Il informe la Gendarmerie des rĂ©sultats de ses investigations et de ses conclusions sur les cas. Ni la Gendarmerie nationale, ni l'ArmĂ©e de l'air, ni aucune entitĂ© de la DĂ©fense nationale n'interviennent dans les dĂ©cisions de classement ou de publication des cas d'. Ces dĂ©cisions sont prises par le responsable du GEIPAN. Back to Top Nous rappelons qu’aucun tĂ©moignage d’observation de PhĂ©nomĂšnes AĂ©rospatiaux Non IdentifiĂ©s ne sera traitĂ© directement par l'accueil tĂ©lĂ©phonique, ou suite Ă  un simple mail adressĂ© au GEIPAN. Pour tĂ©moigner au GEIPAN, seuls le questionnaire GEIPAN entiĂšrement rempli avec les informations techniques qui permettront une analyse et/ou un procĂšs verbal de gendarmerie sont requis. Si le tĂ©moignage se rĂ©vĂšle trĂšs facile Ă  expliquer sans enquĂȘte, une rĂ©ponse rapide est donnĂ©e au tĂ©moin, le traitement du dossier s'arrĂȘte lĂ , sans publication sur le site web du GEIPAN. Dans les autres situations, il y a ouverture d'un dossier de cas d' qui peut suivre plusieurs Ă©tapes selon la complexitĂ© ou l'Ă©trangetĂ© du cas avec recours Ă  un enquĂȘteur partenaire pour procĂ©der Ă  une investigation via une possible intervention de la Gendarmerie suite au PV pour un repĂ©rage sur le site d'observation et en cas de risque pour la sĂ©curitĂ© des personnes une enquĂȘte rapide faite Ă  distance au GEIPAN, avec les outils numĂ©riques et si nĂ©cessaire les partenaires MĂ©tĂ©o-France, Aviation civile, ArmĂ©e de l’air, Gendarmerie pour l'Ă©tablissement de la carte astronomique du jour, des passages de satellites, de la mĂ©tĂ©o du moment , des passages Ă©ventuels d'avions, de ballons, des retombĂ©es de dĂ©bris spatiaux
 une enquĂȘte de terrain GEIPAN sur site, pour une vĂ©rification environnementale et l'interview du ou des tĂ©moins, des avis d'experts du GEIPAN pour analyser certaines hypothĂšses Selon les cas, selon la complexitĂ© des observations, selon le nombre de dossiers en cours, les dĂ©lais d'enquĂȘtes peuvent atteindre plusieurs mois. Enfin, au vu des Ă©lĂ©ments d'information recueillis et des avis de l’enquĂȘteur partenaire et/ou des experts consultĂ©s, le responsable du GEIPAN peut alors procĂ©der au classement du cas selon 4 catĂ©gories A phĂ©nomĂšne parfaitement identifiĂ©, si le GEIPAN a des preuves de l’origine du phĂ©nomĂšne. B phĂ©nomĂšne probablement identifiĂ©, si le GEIPAN est convaincu de l’origine du phĂ©nomĂšne mais n’a pas pu rĂ©unir de preuve absolue. C phĂ©nomĂšne non identifiable, le GEIPAN n’ayant pas assez d’élĂ©ments pour porter un avis solide. D1 phĂ©nomĂšne non identifiĂ©, mais d’étrangetĂ© et de consistance moyennes ex un seul tĂ©moin, pas de photo. D2 phĂ©nomĂšne non identifiĂ©, d’étrangetĂ© et de consistance fortes ex plusieurs tĂ©moins indĂ©pendants, traces ou photos. Le dossier Ă  publier est ensuite anonymisĂ© toutes les donnĂ©es personnelles sont supprimĂ©es et finalisĂ© pour diffusion au grand public sur le site du GEIPAN. Le tĂ©moin et la brigade de gendarmerie si un PV a Ă©tĂ© Ă©tabli reçoit un courrier d’information et l’invitant Ă  consulter le site Internet. La dĂ©ontologie du GEIPAN admet qu'il peut ne s'agir que d'un classement provisoire et que toute nouvelle information susceptible de faire Ă©voluer ce classement peut aboutir au rĂ©examen du cas. Un classement diffĂ©rent du premier peut alors intervenir. Back to Top Le GEIPAN est souvent considĂ©rĂ© comme un organisme de recherche dĂ©diĂ© Ă  la recherche d’existence de vie extraterrestre ou de technologies extraterrestres trĂšs avancĂ©es, mais il n'en est rien. Ce n'est ni dans sa mission, ni dans ses compĂ©tences, conformĂ©ment aux missions du CNES qui, lui-mĂȘme, n'est pas un organisme de recherche. Le GEIPAN a pour rĂŽle essentiel de mettre les informations qu’il rassemble Ă  la disposition de la communautĂ© scientifique et Ă©videmment du grand public. Back to Top Pour garantir un rĂ©seau d'enquĂȘteurs formĂ©s et entraĂźnĂ©s aux enquĂȘtes spĂ©cifiques du GEIPAN, l'Ă©quipe d'enquĂȘteurs est composĂ©e de moins de 20 enquĂȘteurs bĂ©nĂ©voles uniformĂ©ment rĂ©partis sur le territoire français qui peuvent ĂȘtre sollicitĂ©s pour les enquĂȘtes de terrain. Chacun est amenĂ© Ă  conduire une Ă  quatre investigations par an. L'Ă©quipe est constituĂ©e en grande partie d'intervenants avec lesquels le GEIPAN a l'habitude de travailler, choisis pour leurs compĂ©tences et leur disponibilitĂ©, qui suivent tous une formation Ă  la mĂ©thodologie GEIPAN. La liste de ces enquĂȘteurs est confidentielle afin d'Ă©viter toute perturbation Ă©ventuelle de leur vie privĂ©e ou de leurs activitĂ©s professionnelles. Back to Top Le GEIPAN est un service de la Direction adjointe des SystĂšmes Orbitaux du CNES Ă  Toulouse. Le GEIPAN s'appuie sur un rĂ©seau d' enquĂȘteurs, une vingtaine de bĂ©nĂ©voles, rĂ©partis sur tout le territoire français participent Ă  l’évaluation des cas d’observation. Si nĂ©cessaire, ils sont mandatĂ©s par le GEIPAN, dans le cadre de missions prĂ©cises et sur une durĂ©e limitĂ©e, pour se rendre sur place et conduire des entretiens complĂ©mentaires avec le ou les tĂ©moins des cas. Ils se soumettent aux mĂ©thodes d'enquĂȘte dĂ©finies par le GEIPAN dans le guide de l'enquĂȘteur. Le GEIPAN s'appuie aussi sur des interlocuteurs externes pour mener ses enquĂȘtes les organismes avec lesquels le GEIPAN a dĂ©veloppĂ© des conventions qui lui permettent d'accĂ©der rapidement Ă  des informations tangibles Gendarmerie Nationale, ArmĂ©e de l’Air et de l'Espace, Aviation civile, MĂ©tĂ©o France... ; la communautĂ© scientifique le CNRS notamment l'IMCEE, le CEA... Le GEIPAN s'appuie aussi sur un collĂšge d’experts – une vingtaine de bĂ©nĂ©voles – multidisciplinaires et scientifiques, qui examinent les cas d’observation les plus complexes qui leur sont soumis. Ils apportent une vĂ©ritable caution scientifique Ă  l’analyse des cas. Le GEIPAN est encadrĂ© par un comitĂ© de pilotage prĂ©sidĂ© par une personne reconnue du monde aĂ©rospatial et composĂ© de reprĂ©sentants des autoritĂ©s civiles et militaires françaises Gendarmerie Nationale, Police nationale, Aviation civile, MĂ©tĂ©o, ArmĂ©e de l’Air et de l'Espace, CNRS et Recherche scientifique et du CNES. Ce comitĂ© a pour mission d’analyser les rĂ©sultats du GEIPAN et de faire des recommandations au CNES sur les orientations du GEIPAN. Back to Top
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Onattend bien que ça refroidisse (il faut pouvoir mettre sa main sans se brûler sur le siphon) pour le fermer, mettre la cartouche de gaz, remuer et mettre au frais. Pendant que le chocolat refroidit, j'ai coupé en petits bouts le reste du gùteau avec des noisettes en morceaux et j'ai fait grillé 10 minutes au four à 180°C (touillé à 5minutes)
"Le poĂšte est un archer qui tire dans le noir." - Salah StĂ©tiĂ© - "Soyez un Ă©crivain mineur, cela vous rajeunira." Dominique Noguez "Cette femme Ă©tait si belle Qu'elle me faisait peur." Guillaume Apollinaire "In a place far away from anyone or anywhere, I drifted off for a moment." - Haruki Murakami - "Être poĂšte n'est pas une ambition que j'ai. C'est ma façon Ă  moi d'ĂȘtre seul." - Fernando Pessoa - "Ca va tellement mal aujourd'hui que je vais Ă©crire un poĂšme. Je m'en fiche ; n'importe quel poĂšme, ce poĂšme." - Richard Brautigan - "J'Ă©cris Ă  cause du feu dans ma tĂȘte et de la mort qu'il faut nier." Jacques Bertin "O mon passĂ© d'enfance, pantin qu'on m'a cassĂ©." Fernando Pessoa La mort c’est l’infini des plaines et la vie la fuite des collines. » Joseph Brodsky Certaines choses Nous entourent et les voir Equivaut Ă  se connaĂźtre » George Oppen " LA GRANDE FORCE EST LE DESIR "Guillaume Apollinaire "Quand je dis je », je dĂ©signe par lĂ  une chose absolument unique, Ă  ne pas confondre avec une autre." Ugo Betti "Le sens trop prĂ©cis rature ta vague littĂ©rature" StĂ©phane MallarmĂ© " Je ne suis pas moi ni un autre Je suis quelque chose d’intermĂ©diaire Un pilier du pont d’ennui qui s’étend de moi vers l’autre. " Mario de Sa-Carneiro Ohdis. LĂąche d'abord le marteau. Qui est cachĂ© derriĂšre ton dos, eh ! J'te vois venir ! Henri : Minnie petite souris je t'ai gardĂ© un croque-monsieur. Viens voir petite souris y'a du jambon c'est dĂ©licieux. Et le marteau n'Ă©tait destinĂ© qu'Ă  planter un clou. Viens donc te
Lyrics pourquoi Ă  chaque fois ça fait mouche Je ne suis pas chasseur mais je lui mettrais bien une cartouche Pan, pan, pan je lui mettrais bien une cartouche pourquoi Ă  chaque fois ça fait mouche Je ne suis pas chasseur mais je lui mettrais bien une cartouche Pan, pan, pan je lui mettrais bien une cartouche Baby, j'suis dans toutes les bouches Il m'reste qu'une seule cartouche J'expire, tu sais que je suis la souche N'en rajoute pas une couche Yeah, Elle pense Ă  moi quand elle est sous la douche Aucune pudeur elle prend tout dans la bouche Pas de disquettes je lui mets la cartouche C'est moi qui S/o le Flem Hey weh, OBS Afro S, Wagwan Wagwan, Gang shit, Hey Cartouche 8 grrrr Squaa Dans le bat' avec le Black bre-som Demande pas ce Eh sku, sku Han, ekip han, ekip, eh eh J'suis d'vant la cage, j'mets des cartouches sku, des cartouches Envoie la p'tite blanche prendre moment j'me fais crosser Fuck ton collier d'immunitĂ©, 31 cartouches c'est mĂȘme pas l'rĂ©veillon Ça fait neuf ans qu'la drogue c'est mon plan sous Trois appelle-moi pixelboy Tout est carrĂ©, appelle-moi pixelboy Tout est carrĂ©, appelle-moi pixelboy Sors les cartouches pour pixelboy Sors les cartouches pour mec armĂ©, mais t'as mĂȘme pas de cartouches Gucci sur la 'coche, Gucci sur la squette-ca Gucci sur la tre-mon, Gucci, Gucci On vend te-shi te-shi, Parce que lĂ  y'a trop de secousses Trop de fake Negga Ils sont Ă  mes trousses Negga j'suis comme sonneper Dans leurs tĂȘtes je vide les cartouches Seule dans leur bouche Se dĂ©roulent autrement A chacun ses cartouches Je sais ce que je fais Quand je parle de moi Je cherche Ă  me trouver Mais je ne m'Ă©gare elle m'attend Et prend des poses en souriant Oh mon BĂ©bĂ© Polaroid Oh mon BĂ©bĂ© Polaroid Elle brule ses cartouches Ă  16 ans BĂ©bĂ© Polaroid Lorsque je lui bat les couilles ce soir c'est soirĂ©e khabat La couz elle a louchĂ© sur la bouteille de BelvĂ©' Il s'est fait cartouchĂ© l'autre il s'est fait levĂ© La Les putas, le showbiz, le champagne, la folie Ici-bas, ça va trop vite, avant la muerte on profite J'ai le .44 dans les cartouches, bang bang bye bye saison, j'existe dans l'oeil du cyclone J'suis pas venu seul Ă  la fĂȘte, donc plusieurs cartouches T'inquiĂštes j'assure la beu-flam, les courses et les images poĂ©tiques Ne laisse pas la moto sur la bĂ©quille Ne laisse pas l'escargot dans la coquille Ne laisse pas la cartouche dans le canon EnlĂšve le Cartouche If I share this with you never speak a word They would never understand if they ever heard Gemini, Capricorn, rising in the east Dancing cartouches comme glock NĂ©gro ça step up j'arrive c'est la stupeur DĂ©fenseur dur sur l'homme comme Thybulle Que des flows insipides Des Mc stupides qui signent touche minouche Je suis pas lĂ  pour me faire cartouche Pas touche minouche Pourquoi t'ouvres ta bouche Pas touche minouche Tu te finiras sous la douche dans la chapelle J'entends des voix satan m'appelle DĂ©coche des cartouches on les enterre Ă  la pelle T'as oubliĂ© qui je suis, voilĂ  une piqĂ»re de rappel Elle a saisi mon regard elle a des yeux cartouches J'ai perdu ma voix À crier ton nom Crier ton nom Et si tu n'existais pas Jamais je ne trouverais Wi-wi, wi-wi, wi-wi Wi-wi, wi-wi, wi-wi ah bah ouais Bersa Et quand tu perds tout Y a qu'la famille, quelques amis, c'est tes cartouches Et t'Ă©pouses le postier j'le cartouche Et les soucis partent au chaud, si t'Ă©pouses le postier j'le cartouche Si t'Ă©pouses le postier j'le cartouche... Si golden rings Dancing through the starlight we began to sing Ahh, still I hear the whisper "Cartouche" Caramel colored leaves spiral in the air Diving We need you! Help build the largest human-edited lyrics collection on the web!
Quelquesminutes s'Ă©taient Ă©coulĂ©es, doucement, comme un compte Ă  rebours. Naruto s'en rendit compte, par une sensation Ă©trange, comme un trĂšs mauvais pressentiment, une pression sur son cƓur. Il tourna lentement la tĂȘte vers l'un de ces hommes et vit, comme au ralentit, une arme sortir de son manteau.
Aujourd'hui on vous parle du sari, qui est un vĂȘtement emblĂ©matique chez les femmes en Inde. Vous trouverez ci-dessous les informations pratiques sur le Sari Histoire, significations des couleurs et vous allez apprendre Ă  mettre un sari. C'est quoi un sari ? Le sari est une large bande de tissu, de 1m20 environ sur 5,5 Ă  10 m de long. Il se porte sur un jupon, appelĂ© pĂąvadÚï en tamoul, ghagra en hindi, et un corsage serrĂ© laissant une partie du ventre nue sattÚï en tamoul, choli en hindi. Il semblerait que le port du jupon et du corsage remonte Ă  la pĂ©riode de la colonisation britannique. Le sari lui-mĂȘme est toujours fait d'une seule piĂšce. Selon l'hindouisme, tout vĂȘtement cousu, percĂ© par une aiguille Ă©tait considĂ©rĂ© comme impur. C'est seulement avec les invasions musulmanes que furent introduits et rĂ©pandus les vĂȘtements cousus. Voici Ă  quoi peut ressembler un sari dĂ©pliĂ©. Je fais figurer ici les appellations tamoules - non garanties merci de corriger les Ă©ventuelles erreurs ! - des diverses parties Si l'on faisait une histoire universelle des habitudes vestimentaires, il est probable que le sari y occuperait une place spĂ©ciale, voire exceptionnelle. Si la stola des patriciennes romaines a disparu depuis belle lurette, si le kimono des Japonaises ne se porte plus que dans d'assez rares occasions, il existe encore des millions d'indiennes qui, comme leurs lointaines ancĂȘtres, revĂȘtent quotidiennement le sari. Extraordinaire longĂ©vitĂ© pour ce vĂȘtement dont l'origine, obscure, remonte Ă  un lointain passĂ© ! On a retrouvĂ© des reprĂ©sentations d'un vĂȘtement drapĂ©, trĂšs voisin du sari actuel, datant d'environ 100 av. Faut-il en trouver l'explication dans un conservatisme traditionaliste indien, dans la simplicitĂ© de conception de cette large bande de tissu, dans ses qualitĂ©s esthĂ©tiques ? Peu importe. Le sari a traversĂ© les Ăąges, et c'est trĂšs bien ainsi. Autant est frappante cette fidĂ©litĂ© de la femme indienne Ă  ce vĂȘtement en particulier, autant peut l'ĂȘtre aussi la grande diversitĂ© des maniĂšres de draper le sari. Selon les rĂ©gions, les castes et les activitĂ©s, les religions... la technique du drapĂ© peut varier. Mon propos n'est pas ici d'entrer dans l'Ă©vocation de ces variantes. En France est plus particuliĂšrment a la RĂ©union, le sari est presque exclusivement portĂ©, par certaines femmes, Ă  l'occasion des fĂȘtes religieuses hindoues; mais son usage semble vouĂ© Ă  se rĂ©pandre dans les annĂ©es Ă  venir. D'autres femmes ne le portent jamais, pour diverses raisons telles que le coĂ»t du vĂȘtement Ă©levĂ© dans l'Ăźle, le manque d'habitude ou la mĂ©connaissance de la technique du drapĂ©. Puisse cette page leur ĂȘtre utile ! Notons aussi que le sari est aussi occasionnellement revĂȘtu par certaines femmes de la communautĂ© indo-musulmane. Comment mettre un Sari ? La technique expliquĂ©e ici n'est bien Ă©videmment pas la seule... 1 Comme je l'ai dit, le sari se porte sur deux autres vĂȘtements d'une part un corsage court gĂ©nĂ©ralement Ă  manches courtes et encolure arrondie, laissant le ventre dĂ©nudĂ©. Ce chemisier peut ĂȘtre trĂšs simple ou extrĂȘmement dĂ©corĂ©. D'autre part un jupon resserrĂ© Ă  la taille par un cordon Ă  nouer. Ce jupon restera bien sĂ»r invisible une fois le sari revĂȘtu. 2 Prendre l'extrĂ©mitĂ© non dĂ©corĂ©e du sari et, en commençant au milieu du ventre, en coincer la bordure supĂ©rieure Ă  l'intĂ©rieur du jupon. Faire ainsi un tour de taille complet, dans le sens inverse des aiguilles d'une montre. La bordure infĂ©rieure doit frĂŽler le sol, les pieds doivent rester cachĂ©s. Un sari portĂ© trop court est un signe d'inĂ©lĂ©gance. 3 Il faut Ă  prĂ©sent former, les uns sur les autres, une dizaine plus ou moins de plis d'environ 12 cm de large, avec la bordure supĂ©rieure de la partie du sari qui suit immĂ©diatement l'extrĂ©mitĂ© coincĂ©e dans le jupon. Ces plis vont bien Ă©videmment descendre jusqu'Ă  l'extrĂ©mitĂ© infĂ©rieure, avec un trĂšs lĂ©ger effet d'Ă©ventail. Voir le pliage en vidĂ©o 4 La partie supĂ©rieure de ce pan de sari pliĂ© doit ĂȘtre Ă  son tour Ă©troitement coincĂ©e dans le jupon, lĂ©gĂšrement Ă  gauche du nombril. 5 Se draper dans le pan restant, en passant sous l'aisselle droite puis sur l'Ă©paule gauche. L'extrĂ©mitĂ© infĂ©rieure pendant dans le dos doit environ se trouver au niveau des genoux. 6 Il est recommandĂ© de fixer le pan sur l'Ă©paule Ă  l'aide d'une Ă©pingle il en existe de spĂ©cialement conçues Ă  cet effet. Signification des couleurs et des motifs du sari Pour finir, voici quelques Ă©lĂ©ments pour la comprĂ©hension de la valeur symbolique des couleurs et de certains motifs traditionnels. Bien sĂ»r, la femme qui porte le sari n'a pas forcĂ©ment conscience, loin de lĂ , de ces significations. Commençons par les couleurs Blanc couleur traditionnelle des brĂąhmanes ou prĂȘtres la teinture Ă©tant considĂ©rĂ©e comme impure, c'est aussi la couleur du deuil, portĂ©e donc par les veuves. Vert jadis la couleur de la caste des vaishya marchands. Elle est aujourd'hui surtout un signe d'appartenance Ă  la communautĂ© musulmane. Des saris verts sont portĂ©s aussi, dans certaines rĂ©gions de l'Inde, pour le mariage. Bleu traditionnellement la couleur de la caste des shĂ»dra agriculteurs, artisans, tisserands.... Elle Ă©tait Ă©vitĂ©e par les castes Ă©levĂ©es le procĂ©dĂ© d'obtention de l'indigo Ă©tant considĂ©rĂ© comme particuliĂšrement impur. Noir couleur traditionnellement rare, considĂ©rĂ©e de mauvais augure. Rouge couleur de la caste des kshatriya nobles guerriers. CensĂ©e ĂȘtre de bon augure. C'est Ă©galement la couleur la plus habituelle des saris de mariage. Jaune et safran son symbolisme est liĂ© Ă  la religiositĂ©, Ă  l'ascĂ©tisme. Dans certaines rĂ©gions de l'Inde, une tradition veut qu'une mĂšre porte un sari jaune sept jours aprĂšs la naissance de son enfant. Voyons Ă  prĂ©sent quelques motifs Mangue stylisĂ©e cf. ci-dessus il s'agit avant tout d'un symbole de fertilitĂ© et d'abondance. ÉlĂ©phant il reprĂ©sente, sans surprise, la puissance, le pouvoir, la royautĂ© mais son symbolisme peut aussi ĂȘtre associĂ© Ă  l'eau et Ă  la fertilitĂ©. Perroquet il est signe de passion, de sĂ©duction. Poisson un autre signe de fertilitĂ© et d'abondance, mais aussi de pouvoirs surnaturels. Conque elle reprĂ©sente le son divin. Bien sĂ»r on rencontre aussi divers motifs de fleurs, plus ou moins stylisĂ©es, Ă  valeur purement dĂ©corative ou au symbolisme variĂ©...
Pan pan pan, j'lui mettrais bien une cartouche, pan pan pan, j'lui mettrais bien une cartouche. Je n'suis pas chasseur, mais j'lui mettrais bien

XVII PRINCE CRUEL AUX ORDRES DU DESTIN
 » Don Luis s’adressa de nouveau Ă  Vorski Nous sommes bien d’accord, camarade ? Tout ce que je dis est l’expression exacte de la vĂ©ritĂ©, n’est-ce pas ? » Vorski avait fermĂ© les yeux, sa tĂȘte demeurait penchĂ©e, et les veines de son front Ă©taient dĂ©mesurĂ©ment grossies. Pour couper court Ă  toute intervention de StĂ©phane, don Luis s’écria Tu parleras, mon vieux ! Hein, la douleur commence Ă  devenir sĂ©rieuse ? Le cerveau chavire ? Rappelle-toi
 un coup de sifflet
 Maman, les p’tits bateaux »  et j’interromps mon discours
 Tu ne veux pas ? Tu n’es pas encore mĂ»r ? Tant pis. Et vous, StĂ©phane, ne craignez rien pour François. Je rĂ©ponds de tout. Mais pas de pitiĂ© pour ce monstre, je vous en prie ? Ah ! non, mille fois non ! N’oublions pas qu’il a tout prĂ©parĂ© et tout combinĂ©, froidement et librement ! N’oublions pas
 Mais je m’emballe. Inutile. » Don Luis dĂ©plia la feuille du carnet oĂč Vorski avait inscrit la prophĂ©tie, et poursuivit en la tenant sous ses yeux Ce qu’il me reste Ă  dire a moins d’importance, la grande explication gĂ©nĂ©rale Ă©tant donnĂ©e. Mais il faut bien, cependant, entrer dans quelques dĂ©tails, dĂ©monter le mĂ©canisme de l’affaire imaginĂ©e et construite par Vorski, et finalement arriver au rĂŽle jouĂ© par notre sympathique vieux Druide
 Ainsi donc nous voici au mois de juin. C’est l’époque fixĂ©e pour l’exĂ©cution des trente victimes. Évidemment, elle a Ă©tĂ© fixĂ©e par le frĂšre Thomas parce que juin rime avec CaĂŻn et avec destin ; de mĂȘme que l’annĂ©e quatorze et trois s’accouple avec effrois et croix ; de mĂȘme que le frĂšre Thomas s’est arrĂȘtĂ© au nombre de trente victimes parce que c’est le nombre des Ă©cueils et des dolmens de Sarek. Mais, pour Vorski, la consigne est formelle. En juin 17, il faut trente victimes. On les aura
 On les aura, Ă  condition, cependant, que les vingt-neuf habitants de Sarek — nous verrons tout Ă  l’heure que Vorski a sous la main sa trentiĂšme victime — veuillent bien rester dans l’üle et attendre leur immolation. Or, voici que, soudain, Vorski apprend le dĂ©part d’Honorine et de Maguennoc. Honorine reviendra Ă  temps. Mais Maguennoc ? Vorski n’hĂ©site pas il lance sur ses traces Elfride et Conrad avec ordre de le tuer et d’attendre. Il hĂ©site d’autant moins qu’il suppose, d’aprĂšs certaines paroles entendues, que Maguennoc a emportĂ© avec lui la pierre prĂ©cieuse, le bijou miraculeux auquel on ne peut toucher, mais qu’on doit laisser dans son Ă©tui de plomb. C’est l’expression mĂȘme de Maguennoc. Elfride et Conrad partent donc. Dans une auberge, un matin, Elfride mĂȘle du poison Ă  la tasse de cafĂ© qu’avale Maguennoc. La prophĂ©tie n’annonce-t-elle pas qu’il y aura empoisonnement ? Maguennoc reprend sa route. Mais, au bout de quelques heures, il est pris de souffrances intolĂ©rables et meurt, presque instantanĂ©ment, sur le bord du talus. Elfride et Conrad accourent, fouillent et vident les poches. Rien. Pas de bijou. Pas de pierre prĂ©cieuse. Les espĂ©rances de Vorski ne se sont pas rĂ©alisĂ©es. Tout de mĂȘme le cadavre est lĂ . Que faire ? On le jette provisoirement dans une cabane Ă  moitiĂ© dĂ©molie, oĂč quelques mois auparavant ont dĂ©jĂ  passĂ© Vorski et ses complices. C’est lĂ  que VĂ©ronique d’Hergemont le dĂ©couvre
 et c’est lĂ  qu’elle ne le retrouve plus une heure aprĂšs, Elfride et Conrad, qui surveillent aux alentours, l’ayant fait disparaĂźtre et l’ayant cachĂ©, toujours provisoirement, dans les caves d’un petit chĂąteau abandonnĂ©. Et d’un. En passant, notons que les prĂ©dictions de Maguennoc relativement Ă  l’ordre dans lequel seront exĂ©cutĂ©es les trente victimes — Ă  commencer par lui — ne reposent sur rien. La prophĂ©tie n’en parle pas. En tout cas, Vorski agit au petit bonheur. À Sarek, il enlĂšve François et StĂ©phane Maroux, puis, autant par prĂ©caution que pour traverser l’üle sans attirer l’attention et pour pĂ©nĂ©trer plus facilement au PrieurĂ©, il endosse les vĂȘtements de StĂ©phane, tandis que Raynold revĂȘt ceux de François. La tĂąche, d’ailleurs, est facile. Il n’y a dans la maison qu’un vieillard, M. d’Hergemont, et une femme, Marie Le Goff. DĂšs qu’ils seront supprimĂ©s, on fouillera les chambres, et principalement celle de Maguennoc. Qui sait, en effet, se demande Vorski, — lequel ignore encore le rĂ©sultat de l’expĂ©dition d’Elfride, — qui sait si Maguennoc n’a pas laissĂ© au PrieurĂ© le bijou miraculeux ? PremiĂšre victime, la cuisiniĂšre Marie Le Goff, que Vorski saisit Ă  la gorge et frappe d’un coup de couteau. Mais il arrive qu’un flot de sang inonde le visage du bandit. Pris de peur, en proie Ă  l’une de ces crises de lĂąchetĂ© auxquelles il est sujet, il s’enfuit aprĂšs avoir dĂ©chaĂźnĂ© Raynold contre M. d’Hergemont. Entre l’enfant et le vieillard, la lutte est longue. Elle se poursuit Ă  travers la maison, et, par un hasard tragique, s’achĂšve sous les yeux de VĂ©ronique d’Hergemont. M. d’Hergemont est tuĂ©. Au mĂȘme moment Honorine arrive. Elle tombe. QuatriĂšme victime. Les Ă©vĂ©nements se prĂ©cipitent. Au cours de la nuit, la panique commence. Les habitants de Sarek, affolĂ©s, croyant que les prĂ©dictions de Maguennoc s’accomplissent, et que l’heure de la catastrophe qui menace leur Ăźle depuis si longtemps va sonner, dĂ©cident de partir. C’est ce qu’attendent Vorski et son fils. PostĂ©s sur le canot automobile qu’ils ont dĂ©robĂ©, ils s’élancent vers les fugitifs, et c’est la chasse abominable, le grand coup annoncĂ© par le frĂšre Thomas Il y aura naufrages, deuils et crimes. » Honorine, qui assiste au spectacle et dont le cerveau est dĂ©jĂ  fort Ă©branlĂ©, devient folle et se jette du haut de la falaise. LĂ -dessus, quelques jours d’accalmie durant lesquels VĂ©ronique d’Hergemont explore, sans ĂȘtre inquiĂ©tĂ©e, le PrieurĂ© de l’üle de Sarek. En effet, le pĂšre et le fils, aprĂšs leur chasse fructueuse, laissant seul Otto, qui passe son temps Ă  boire dans les cellules, sont partis sur le canot pour chercher Elfride et Conrad, pour ramener le cadavre de Maguennoc et le jeter Ă  l’eau en vue de Sarek, puisque Maguennoc a son domicile marquĂ© et obligatoire parmi les trente cercueils. À ce moment, c’est-Ă -dire lorsqu’il revient Ă  Sarek, Vorski en est au chiffre de vingt-quatre. StĂ©phane et François, surveillĂ©s par Otto, sont captifs. Restent quatre femmes rĂ©servĂ©es au supplice, dont les trois sƓurs Archignat, toutes trois enfermĂ©es dans leur cellier. C’est leur tour. VĂ©ronique d’Hergemont essaye bien de les dĂ©livrer trop tard. GuettĂ©es par la bande, visĂ©es par Raynold, qui est un habile tireur Ă  l’arc, les sƓurs Archignat sont atteintes par les flĂšches les flĂšches, ordre de la prophĂ©tie et tombent aux mains de l’ennemi. Le soir mĂȘme, elles sont accrochĂ©es Ă  trois chĂȘnes, non sans que Vorski les eĂ»t au prĂ©alable allĂ©gĂ©es des cinquante billets de mille qu’elles cachaient sur elles. RĂ©sultat Vingt-neuf victimes. Qui sera la trentiĂšme ? Qui sera la quatriĂšme femme ? » Don Luis fit une pause et reprit Sur cette question, la prophĂ©tie est trĂšs claire, et cela en deux endroits qui se complĂštent Devant sa mĂšre, Abel tuera CaĂŻn. » Et, quelques vers aprĂšs 
 Ayant occis l’épouse un soir de juin. »Vorski, lui, dĂšs qu’il avait eu connaissance du document, avait interprĂ©tĂ© les deux vers Ă  sa façon. Ne pouvant, en effet, Ă  cette Ă©poque, disposer de VĂ©ronique, qu’il a vainement cherchĂ©e par toute la France, il biaise avec les ordres du destin. La quatriĂšme femme torturĂ©e sera bien une Ă©pouse, mais sa premiĂšre Ă©pouse, Elfride. Et cela n’ira pas absolument Ă  l’encontre de la prophĂ©tie, car il peut s’agir Ă  la rigueur, de la mĂšre de CaĂŻn aussi bien que de la mĂšre d’Abel. Et notons que l’autre prĂ©diction qui lui fut faite jadis, Ă  lui personnellement, ne disait pas davantage celle qui devait mourir La femme de Vorski pĂ©rira sur la croix. » Quelle femme ? Elfride. Donc la chĂšre et dĂ©vouĂ©e complice pĂ©rira. Gros crĂšve-cƓur pour Vorski ! Mais ne faut-il pas obĂ©ir au dieu Moloch ? et si Vorski, pour accomplir sa tĂąche, s’est dĂ©cidĂ© Ă  sacrifier son fils Raynold, il serait inexcusable s’il ne sacrifiait pas sa femme Elfride. Et ainsi tout ira bien. Mais brusquement, coup de théùtre. Tandis qu’il poursuit les sƓurs Archignat, il aperçoit et il reconnaĂźt VĂ©ronique d’Hergemont ! Comment un homme comme Vorski n’aurait-il pas vu lĂ  encore une faveur des puissances supĂ©rieures ? La femme qu’il n’a jamais oubliĂ©e lui est envoyĂ©e Ă  l’instant mĂȘme oĂč elle doit prendre sa place dans la grande aventure. On la lui donne comme une proie merveilleuse qu’il va pouvoir immoler
 ou conquĂ©rir. Quelle perspective ! Et comme le ciel s’illumine de clartĂ©s imprĂ©vues ! Vorski en perd la tĂȘte. Il se croit de plus en plus le messie, l’élu, le missionnaire, l’homme qui est aux ordres du Destin ». Il se rattache Ă  la lignĂ©e des grands prĂȘtres, gardiens de la Pierre-Dieu. Il est druide, archidruide, et, comme tel, la nuit oĂč VĂ©ronique d’Hergemont a brĂ»lĂ© le pont — cette nuit qui est la sixiĂšme aprĂšs la lune — il va couper le gui sacrĂ© avec une faucille d’or ! Et le siĂšge du PrieurĂ© commence. Je n’insiste pas. VĂ©ronique d’Hergemont vous a tout racontĂ©, StĂ©phane, et nous connaissons ses souffrances, le rĂŽle que joue le dĂ©licieux Tout-Va-Bien, la dĂ©couverte du souterrain et des cellules, la lutte autour de François, la lutte autour de vous, StĂ©phane, que Vorski a emprisonnĂ© dans une des cellules de torture appelĂ©e par la prophĂ©tie Chambres de mort ». Vous y ĂȘtes surpris avec Mme d’Hergemont. Le jeune monstre Raynold vous rejette Ă  la mer. François et sa mĂšre s’échappent. Malheureusement, Vorski et sa bande ont pu arriver jusqu’au PrieurĂ©. François est pris. Sa mĂšre le rejoint
 Et puis, et puis, ce sont les scĂšnes les plus tragiques, sur lesquelles je n’insiste pas davantage, l’entrevue entre Vorski et VĂ©ronique d’Hergemont, le duel entre les deux frĂšres, entre Abel et CaĂŻn sous les yeux mĂȘmes de VĂ©ronique d’Hergemont. La prophĂ©tie ne l’exige-t-elle pas ? Devant sa mĂšre, Abel tuera CaĂŻn. » Et la ProphĂ©tie exige Ă©galement qu’elle souffre au delĂ  de toute expression et que Vorski soit un raffinĂ© du mal. Prince cruel », il met un masque aux deux combattants, et, comme Abel est sur le point d’ĂȘtre vaincu, lui-mĂȘme il blesse CaĂŻn pour que ce soit CaĂŻn qui soit tuĂ©. Le monstre est fou. Il est fou, et il est ivre. Le dĂ©nouement approche. Il boit, il boit, car le soir mĂȘme c’est le supplice de VĂ©ronique d’Hergemont. Par mille morts et par lente agonie, Ayant occis l’épouse
 Les mille morts, VĂ©ronique les a subies, et l’agonie sera lente. Voici l’heure. Souper, cortĂšge funĂšbre, prĂ©paratifs, Ă©rection de l’échelle, Ă©tablissement des cordes, et puis
 et puis le vieux Druide ! » Don Luis n’avait pas prononcĂ© ces deux mots qu’il Ă©clata de rite. Ah ! lĂ , par exemple, ça devient drĂŽle. À partir de ce moment le drame cĂŽtoie la comĂ©die, et le burlesque se mĂȘle au macabre. Ah ! ce vieux Druide, quel sacrĂ© pistolet ! Pour vous, StĂ©phane, et pour vous, Patrice, qui fĂ»tes dans la coulisse, l’histoire n’a plus d’intĂ©rĂȘt. Mais pour Vorski
 Quelles passionnantes rĂ©vĂ©lations !
 Dis donc, Otto, appuie l’échelle contre le tronc de l’arbre de maniĂšre que ton patron puisse poser les pieds sur l’échelon supĂ©rieur. Bien. Hein, ça te soulage, Vorski ? Note que mon attention ne vient pas d’un sentiment de pitiĂ© absurde. Non. Mais j’ai un peu peur que tu ne tournes de l’Ɠil, et, de plus, je tiens Ă  ce que tu sois en bonne posture pour Ă©couter la confession du vieux Druide. » Nouvel Ă©clat de rire. DĂ©cidĂ©ment le vieux Druide excitait l’hilaritĂ© de don Luis. L’arrivĂ©e du vieux Druide, dit-il, apporte dans l’aventure l’ordre et la raison. Ce qui Ă©tait dĂ©cousu et lĂąche se resserre. L’incohĂ©rence dans le crime devient la logique dans le chĂątiment. Ce n’est plus l’obĂ©issance aux bouts rimĂ©s du frĂšre Thomas, mais la soumission au bon sens, la mĂ©thode rigoureuse d’un homme qui sait ce qu’il veut et qui n’a pas de temps Ă  perdre. Vraiment, le vieux Druide mĂ©rite toute notre admiration. Le vieux Druide, que nous pourrions appeler indiffĂ©remment, tu t’en doutes, n’est-ce pas ? don Luis Perenna ou ArsĂšne Lupin, ne savait pas grand’chose de l’histoire lorsque le pĂ©riscope de son sous-marin, le Bouchon-de-Cristal, Ă©mergea en vue des cĂŽtes de Sarek hier vers midi. — Pas grand’chose ? s’écria malgrĂ© lui StĂ©phane Maroux. — Autant dire rien du tout, affirma don Luis. — Comment ! mais tous ces dĂ©tails sur le passĂ© de Vorski, toutes ces prĂ©cisions sur ce qu’il a fait Ă  Sarek, sur ses projets, sur le rĂŽle d’Elfride, sur l’empoisonnement de Maguennoc ? — Tout cela, dĂ©clara don Luis, je l’ai appris ici mĂȘme, depuis hier. — Mais par qui ? nous ne vous avons pas quittĂ©s ? — Croyez-moi quand je vous dis que le vieux Druide, en abordant hier sur les cĂŽtes de Sarek, ne savait rien du tout. Mais le vieux Druide a la prĂ©tention d’ĂȘtre, au moins autant que toi, Vorski, favorisĂ© des dieux. Et, de fait, tout de suite, il eut la chance d’apercevoir, sur une petite plage isolĂ©e, l’ami StĂ©phane, qui, lui, avait eu la chance de tomber dans une poche d’eau assez profonde et, ainsi, d’échapper au sort que ton fils et toi lui rĂ©serviez. Sauvetage, conversation. En une demi-heure, le vieux Druide Ă©tait renseignĂ©. AussitĂŽt, recherches
 Il finit par atteindre les cellules, oĂč il trouva dans la tienne, Vorski, une tunique blanche nĂ©cessaire Ă  son emploi puis, sur un bout de papier, une copie, Ă©crite par toi, de la prophĂ©tie. À merveille. Le vieux Druide connaĂźt le plan de l’ennemi. Il suit d’abord le tunnel par oĂč François et sa mĂšre se sont enfuis, mais ne peut passer Ă  cause de l’éboulement produit. Il retourne sur ses pas et dĂ©bouche aux Landes-Noires. Exploration de l’üle. Rencontre d’Otto et de Conrad. L’ennemi brĂ»le la passerelle. Il est six heures du soir. Comment atteindre le PrieurĂ© ? Par la montĂ©e de la Poterne, dit StĂ©phane. » Le vieux Druide regagne le Bouchon-de-Cristal. On contourne l’üle sous la direction de StĂ©phane, qui connaĂźt toutes les passes — et d’ailleurs le Bouchon-de-Cristal, mon cher Vorski, est un sous-marin docile, qui se glisse partout, et que le vieux Druide a fait construire d’aprĂšs ses propres plans — et enfin on accoste la barque de François. LĂ , rencontre de Tout-Va-Bien, qui dort au-dessous de la barque mĂȘme. PrĂ©sentation du vieux Druide. Sympathie immĂ©diate. On se met en route. Mais, Ă  mi-chemin de la montĂ©e, Tout-Va-Bien bifurque. La paroi de la falaise est comme rapiĂ©cĂ©e Ă  cet endroit par des moellons en Ă©quilibre. Au milieu de ces moellons, un trou, un trou que Maguennoc a pratiquĂ©, le vieux Druide s’en est rendu compte depuis, pour pĂ©nĂ©trer dans la salle des sacrifices souterrains et dans les cryptes mortuaires. Ainsi le vieux Druide se trouve au cƓur de toute l’intrigue, maĂźtre en-dessus et en-dessous. Seulement, il est huit heures du soir. Pour François, pas d’inquiĂ©tude immĂ©diate. La prophĂ©tie annonce Abel tuera CaĂŻn ». Mais VĂ©ronique d’Hergemont, qui doit pĂ©rir un soir de juin », a-t-elle subi l’abominable torture ? Arriverait-on trop tard pour la secourir ? Don Luis se tourna vers StĂ©phane — Vous vous rappelez, StĂ©phane, les angoisses par lesquelles le vieux Druide et vous avez passĂ©, et votre joie lorsque vous avez dĂ©couvert l’arbre prĂ©parĂ© avec l’inscription V. d’H. Sur cet arbre, nulle victime encore. VĂ©ronique sera sauvĂ©e, et, de fait, on entend un bruit de voix qui vient du PrieurĂ©. C’est le cortĂšge sinistre. Parmi les tĂ©nĂšbres qui s’épaississent, il monte lentement le long des pelouses. La lanterne s’agite. Une halte. Vorski pĂ©rore. Le dĂ©nouement approche. BientĂŽt ce sera l’assaut et ce sera la dĂ©livrance de VĂ©ronique. Mais lĂ , il se place un incident qui va t’amuser, Vorski
 Oui, une Ă©trange dĂ©couverte que nous faisons, mes amis et moi
 la dĂ©couverte d’une femme qui rĂŽde autour du Dolmen et qui, Ă  notre rencontre, se cache. On s’empare d’elle. À la lueur d’une lampe Ă©lectrique, StĂ©phane la reconnaĂźt. Sais-tu qui c’était, Vorski ? Je te le donne en cent. Elfride ! Oui, Elfride, ta complice, celle que tu voulais tout d’abord mettre en croix ! C’est curieux, n’est-ce pas ? TrĂšs surexcitĂ©e, Ă  demi-folle, elle nous raconte qu’elle avait consenti au duel des deux enfants, sur la promesse que son fils serait vainqueur et tuerait le fils de VĂ©ronique. Mais tu l’as enfermĂ©e dĂšs le matin, et, le soir, quand elle a rĂ©ussi Ă  s’échapper, c’est le cadavre de son fils Raynold, qu’elle a dĂ©couvert. Maintenant elle vient assister au supplice de la rivale qu’elle dĂ©teste, puis se venger de toi, et te tuer, mon pauvre vieux. Parfait ! le vieux Druide approuve, et, tandis que tu approches du Dolmen et que StĂ©phane te guette, il continue Ă  interroger Elfride. Mais soudain, ne voilĂ -t-il pas qu’en entendant ta voix, Vorski, ne voilĂ -t-il pas que la gueuse se rebiffe ? Revirement imprĂ©vu ! La voix du maĂźtre la soulĂšve d’une ardeur sans pareille. Elle veut te voir, t’avertir du pĂ©ril, te sauver, et, subitement, elle se jette sur le vieux Druide un poignard Ă  la main. Le vieux Druide est contraint de l’assommer Ă  moitiĂ© pour se dĂ©fendre, et, aussitĂŽt, en face de cette moribonde, il discerne le parti qu’il peut tirer de l’évĂ©nement. En un clin d’Ɠil, la vilaine crĂ©ature est attachĂ©e. C’est toi-mĂȘme qui la chĂątieras, Vorski, et elle subira le sort que tu lui avais prĂ©alablement rĂ©servĂ©. Le vieux Druide passe alors sa tunique Ă  StĂ©phane, lui donne ses instructions, tire une flĂšche de ton cĂŽtĂ© dĂšs que tu arrives, et pendant que tu cours Ă  la poursuite d’une tunique blanche, il procĂšde Ă  l’escamotage et substitue Elfride Ă  VĂ©ronique, la premiĂšre Ă©pouse Ă  la seconde. Comment ? Ça ne te regarde pas. Toujours est-il que le tour est jouĂ©, et tu sais Ă  quel point il a rĂ©ussi ! » Don Luis reprit haleine. On eĂ»t dit vraiment, Ă  son ton de confidence familiĂšre, qu’il racontait Ă  Vorski une histoire plaisante, une bonne farce, dont Vorski devait ĂȘtre le premier Ă  rire. Ce n’est pas tout, continua-t-il. Patrice Belval et quelques-uns de mes Marocains — pour ta gouverne, il y en a dix-huit Ă  bord — ont travaillĂ© dans les salles souterraines. La prophĂ©tie n’est-elle pas catĂ©gorique ? DĂšs que l’épouse aura rendu le dernier soupir, Flammes et fracas jailliront de la terre À l’endroit mĂȘme oĂč gĂźt le grand trĂ©sor. » Bien entendu, le frĂšre Thomas n’a jamais su oĂč gisait le grand trĂ©sor, ni personne au monde. Mais le vieux Druide l’a devinĂ©, et il veut que Vorski ait son signal et lui tombe tout rĂŽti dans le bec comme une alouette. Pour cela, il faut une issue qui dĂ©bouche prĂšs du Dolmen-aux-FĂ©es. Le capitaine Belval la cherche et la trouve, Maguennoc ayant dĂ©jĂ  commencĂ© les travaux de ce cĂŽtĂ©. On dĂ©blaie un ancien escalier. On dĂ©blaie l’intĂ©rieur de l’arbre mort. On prend dans le sous-marin et on place des cartouches de dynamite et des fusĂ©es d’avertissement. Et lorsque, du haut de ton perchoir, Vorski, tu clames comme un hĂ©raut Elle est morte ! la quatriĂšme femme est morte sur la croix ! » pan ! pan ! coup de tonnerre, flammes et fracas, tout le tremblement
 Ça y est, tu es de plus en plus le chĂ©ri des dieux, le chouchou du destin, et tu brĂ»les du noble dĂ©sir de te jeter dans le tuyau de la cheminĂ©e et d’avaler la Pierre-Dieu. Le lendemain, donc, aprĂšs avoir cuvĂ© ton trois-six et ton rhum, tu rappliques, la bouche en cƓur. Tu as tuĂ© tes trente victimes, selon les rites du frĂšre Thomas. Tu as surmontĂ© tous les obstacles. La prophĂ©tie est accomplie. Et l’homme enfin retrouvera la pierre, Jadis volĂ©e aux Barbares du Nord, La Pierre-Dieu qui donne vie ou mort. » Le vieux Druide n’a qu’à s’exĂ©cuter et t’offrir la clef du paradis. Mais, tout d’abord, bien entendu, un petit intermĂšde, quelques entrechats et tours de sorcellerie, histoire de rigoler un brin. Et en avant la Pierre-Dieu, que garde la Belle au bois dormant ! » Don Luis exĂ©cuta vivement quelques-uns de ces entrechats pour lesquels il semblait avoir tant de prĂ©dilection. Puis il dit Ă  Vorski Mon vieux, j’ai comme une impression confuse que tu en as assez de mon discours et que tu aimerais mieux me rĂ©vĂ©ler tout de suite la retraite de François, plutĂŽt que d’en entendre davantage. DĂ©solĂ© ! il faut cependant bien que tu saches Ă  quoi t’en tenir sur la Belle au bois dormant et sur la prĂ©sence insolite de VĂ©ronique d’Hergemont. Deux minutes suffiront, d’ailleurs. Excuse-moi. » Et don Luis reprit, laissant dĂ©sormais de cĂŽtĂ© le vieux Druide et parlant en son propre nom Oui, pourquoi ai-je transportĂ© VĂ©ronique d’Hergemont Ă  cet endroit, aprĂšs l’avoir arrachĂ©e Ă  tes griffes ? Ma rĂ©ponse est bien simple oĂč voulais-tu que je la transportasse ? Dans le sous-marin ? Ta proposition est absurde. La mer Ă©tait dĂ©montĂ©e cette nuit et VĂ©ronique avait besoin de repos ? Au PrieurĂ© ? Jamais de la vie. C’eĂ»t Ă©tĂ© trop loin du théùtre des opĂ©rations et je n’aurais pas Ă©tĂ© tranquille. En vĂ©ritĂ©, il n’y avait qu’un endroit Ă  l’abri de la tempĂȘte et Ă  l’abri de tes coups, la salle des sacrifices, et c’est pourquoi je l’y apportai, et c’est pourquoi elle dormait lĂ , paisiblement, sous l’influence d’un bon narcotique, quand tu l’as vue. J’avoue encore que le plaisir de te procurer ce petit spectacle Ă©tait bien pour quelque chose dans ma rĂ©solution. Et ce que j’en fus rĂ©compensĂ© ! Non, mais rappelle-toi la gueule que tu as faite ! Vision horrible ! VĂ©ronique ressuscitĂ©e ! La morte vivante ! Vision tellement horrible que tu dĂ©tales au galop. Mais j’abrĂšge. Tu trouves l’issue bouchĂ©e. Sur quoi tu te ravises. Retour offensif de Conrad, lequel m’attaque sournoisement, pendant que je m’occupais du transport de VĂ©ronique d’Hergemont dans le sous-marin. Conrad reçoit d’un de mes Marocains un coup funeste. Second intermĂšde comique. Conrad affublĂ© de la tunique du vieux Druide est Ă©tendu dans une des cryptes, et naturellement ton premier soin est de sauter dessus et de t’acharner aprĂšs lui. Et, quand tu aperçois le cadavre d’Elfride qui a pris sur la table sacrĂ©e la place de VĂ©ronique d’Hergemont, vite
 tu sautes encore dessus, et tu rĂ©duis en bouillie celle que tu as dĂ©jĂ  crucifiĂ©e. Toujours la gaffe ! Et alors, le dĂ©nouement Ă©galement dans la note comique. Tu es suspendu au poteau de torture tandis que je t’envoie en pleine figure un discours qui t’achĂšve, et d’oĂč il ressort que, si tu as conquis la Pierre-Dieu par la vertu de tes trente crimes, c’est moi qui en prends possession par ma propre vertu. Voici toute l’aventure, mon bon Vorski. Sauf quelques petits incidents secondaires, ou d’autres, plus importants, que tu n’as pas besoin de connaĂźtre, tu en sais aussi long que moi. Confortablement installĂ©, tu as eu tout le temps de rĂ©flĂ©chir. J’attends donc ta rĂ©ponse, au sujet de François, en toute confiance. Allons, vas-y de ta chanson
 Maman, les p’tits bateaux qui vont sur l’eau ont-ils des jambes !
 » Ça y est ? Tu bavardes ? » Don Luis avait montĂ© quelques Ă©chelons. StĂ©phane et Patrice s’étaient approchĂ©s et, anxieusement, prĂȘtaient l’oreille. Il Ă©tait Ă©vident que Vorski allait parler. Il avait ouvert les yeux et regardait don Luis d’un regard oĂč il y avait Ă  la fois de la haine et de la crainte. Cet homme extraordinaire devait lui apparaĂźtre comme un de ceux contre lesquels il est absolument inutile de lutter, et dont il est non moins inutile d’implorer la compassion. Don Luis reprĂ©sentait le vainqueur, et, devant celui qui est le plus fort, on cĂšde ou on s’humilie. D’ailleurs, il Ă©tait Ă  bout de rĂ©sistance. Le supplice devenait intolĂ©rable. Il dit quelques mots d’une voix inintelligible. Un ton plus haut, fit don Luis. Je n’entends pas. OĂč est François d’Hergemont ? » Il s’éleva sur l’échelle. Vorski balbutia Je serai libre ? — Sur l’honneur. Nous partirons tous d’ici, sauf Otto, qui te dĂ©livrera. — Tout de suite ? — Tout de suite. — Alors
 — Alors ? — Voici
 François est vivant. — Bougre de veau, je n’en doute pas. Mais oĂč est-il ? — AttachĂ© dans la barque
 — Celle qui est suspendue au pied de la falaise ? — Oui. » Don Luis se frappa le front. Triple idiot !
 Ne fais pas attention, c’est de moi que je parle. Eh oui, j’aurais dĂ» devinĂ© cela ! Est-ce que Tout-Va-Bien ne dormait pas sous cette barque, paisiblement, comme un bon chien qui dort prĂšs de son maĂźtre ! Est-ce que Tout-Va-Bien, lorsqu’on l’a lancĂ© sur la piste de François, n’a pas conduit StĂ©phane auprĂšs de cette barque ? Vrai ! il y a des fois oĂč les plus habiles agissent comme des Ăąnes ! Mais toi, Vorski, tu savais donc qu’il y avait lĂ  une descente et une barque ? — Depuis hier. — Et toi, malin, tu avais l’intention de filer dessus ? — Oui. — Eh bien ! tu fileras dessus, Vorski, avec Otto. Je te la laisse. StĂ©phane ! » Mais StĂ©phane Maroux courait dĂ©jĂ  vers la falaise escortĂ© de Tout-va-bien. DĂ©livrez François, StĂ©phane, cria don Luis. Et il ajouta, s’adressant aux Marocains — Aidez-le, vous autres. Et mettez le sous-marin en marche. D’ici dix minutes on part. » Il se retourna du cĂŽtĂ© de Vorski Adieu, cher ami. Ah ! un mot encore. Dans toute aventure bien ordonnĂ©e, il y a une intrigue amoureuse. La nĂŽtre paraĂźt en ĂȘtre dĂ©pourvue, car je n’oserais pas faire allusion aux sentiments qui te poussaient vers la sainte crĂ©ature qui portait ton nom. Cependant, je dois te signaler un trĂšs pur et trĂšs noble amour. Tu as vu l’empressement avec lequel StĂ©phane volait au secours de François ? Évidemment il aime bien son jeune Ă©lĂšve, mais il aime encore plus sa mĂšre. Et, puisque tout ce qui est agrĂ©able Ă  VĂ©ronique d’Hergemont ne peut que te faire plaisir, je prĂ©fĂšre t’avouer qu’il ne lui est pas indiffĂ©rent, que cet amour admirable a touchĂ© son cƓur de femme, qu’elle a retrouvĂ© ce matin StĂ©phane avec une vĂ©ritable joie, et que tout cela finira par un mariage
 dĂšs qu’elle sera veuve, bien entendu. Tu me comprends, n’est-ce pas ? Le seul obstacle Ă  leur bonheur, c’est toi. Alors, comme tu es un parfait gentleman, tu ne voudras pas
 Mais je n’en dis pas plus long. Je compte sur ton savoir-vivre pour mourir le plus tĂŽt possible. Adieu, mon vieux. Je ne te donne pas la main, mais le cƓur y est ! Otto, dans dix minutes, et sauf avis contraire, dĂ©tache ton patron. Vous trouverez la barque au bas de la falaise. Bonne chance, les amis. » C’était fini. Entre don Luis et Vorski, la bataille se terminait sans que l’issue en eĂ»t Ă©tĂ© douteuse un seul instant. Depuis la premiĂšre minute, l’un des deux adversaires avait tellement dominĂ© l’autre, que celui-ci, malgrĂ© route son audace et son entraĂźnement de criminel, n’avait plus Ă©tĂ© qu’un pantin dĂ©sarticulĂ©, grotesque et absurde. Ayant rĂ©ussi dans l’exĂ©cution intĂ©grale de son plan, ayant atteint et dĂ©passĂ© le but, victorieux, maĂźtre des Ă©vĂ©nements, il se trouvait tout Ă  coup accrochĂ© l’arbre du supplice et restait lĂ , pantelant et captif, comme un insecte Ă©pinglĂ© sur un bouchon de liĂšge. Sans s’occuper davantage de sa victime, don Luis entraĂźna Patrice Belval, qui ne put s’empĂȘcher de lui dire Tout de mĂȘme, c’est donner beau jeu Ă  ces ignobles personnages. — Bah ! ils ne tarderont pas Ă  se faire pincer ailleurs, ricana don Luis. Que voulez-vous qu’ils fassent ? — Mais, tout d’abord, prendre la Pierre-Dieu. — Impossible ! Il faut vingt hommes pour cela, un Ă©chafaudage, un matĂ©riel. Moi-mĂȘme, j’y renonce actuellement. Je reviendrai aprĂšs la guerre. — Mais, voyons, don Luis, qu’est-ce que c’est que cette pierre miraculeuse ? — Petit curieux, va, » fit don Luis, sans rĂ©pondre autrement. Ils partirent, et don Luis prononça en se frottant les mains J’ai bien manƓuvrĂ©. Il n’y a pas beaucoup plus de vingt-quatre heures que nous dĂ©barquions Ă  Sarek. Et il y avait vingt-quatre siĂšcles que durait l’énigme. Une heure par siĂšcle. Mes compliments, Lupin. — Je vous ferais volontiers les miens, don Luis, dit Patrice Belval, mais ils ne valent pas ceux d’un connaisseur comme vous. » Quand ils arrivĂšrent sur le sable de la petite grĂšve, la barque de François, dĂ©jĂ  descendue, Ă©tait vide. Plus loin, Ă  droite, le Bouchon-de-Cristal flottait sur la mer paisible. François courut Ă  leur rencontre et s’arrĂȘta net Ă  quelques pas de don Luis, le considĂ©rant avec des yeux agrandis. Alors, murmura-t-il, c’est vous ?
 c’est vous que j’attendais ?
 — Ma foi, fit don Luis en riant, je ne sais pas si tu m’attendais
 mais je suis sĂ»r que c’est bien moi
 — Vous
 vous
 don Luis Perenna
 c’est-Ă -dire
 — Chut, pas d’autre nom
 Perenna me suffit
 Et puis ne parlons pas de moi, veux-tu ? Moi, j’ai Ă©tĂ© le hasard, le monsieur qui passe et qui tombe Ă  pic. Tandis que toi
 Fichtre, mon petit, tu t’en es rudement bien tirĂ© !
 Ainsi, tu as passĂ© la nuit dans cette barque ? — Oui, sous la bĂąche qui la recouvrait, attachĂ© au fond et solidement bĂąillonnĂ©. — Inquiet ? — Nullement. Il n’y avait pas un quart d’heure que j’étais lĂ  que Tout-Va-Bien survenait. Par consĂ©quent
 — Mais cet homme
 ce bandit
 de quoi t’avait-il menacĂ© ? — De rien. AprĂšs le duel, et pendant que les autres s’occupaient de mon adversaire, il m’avait conduit ici soi-disant pour me ramener Ă  maman et nous embarquer tous deux. Puis, arrivĂ© prĂšs de la barque, il m’a empoignĂ© sans un mot. — Tu le connais, cet homme ? tu connais son nom ? — J’ignore tout de lui. Je sais seulement qu’il nous persĂ©cutait, maman et moi. — Pour des raisons que je te dirai, mon petit François. En tout cas, tu n’as plus rien Ă  craindre de lui. — Oh ! vous ne l’avez pas tuĂ© ? — Non, mais je l’ai rendu inoffensif. Tout cela te sera expliquĂ©. Mais je crois que, pour l’instant, ce que nous avons de plus pressĂ© c’est de rejoindre ta mĂšre. — StĂ©phane m’a dit qu’elle se reposait lĂ , dans le sous-marin, et que vous l’aviez sauvĂ©e, elle aussi. Elle m’attend, n’est-ce pas ? — Oui, cette nuit, elle et moi, nous avons causĂ©, et je lui ai promis de te retrouver. J’ai senti qu’elle avait confiance en moi. Tout de mĂȘme, StĂ©phane, il vaut mieux que vous alliez en avant et que vous la prĂ©pariez
 » 
 À droite, au bout d’une chaĂźne de rochers qui formaient comme une jetĂ©e naturelle, le Bouchon-de-Cristal flottait sur les eaux tranquilles. Une dizaine de Marocains s’agitaient de tous cĂŽtĂ©s. Deux d’entre eux maintenaient une passerelle que don Luis et François franchirent un instant aprĂšs. Dans une des cabines, arrangĂ©e en salon, VĂ©ronique Ă©tait Ă©tendue sur une chaise longue. Son pĂąle visage gardait la marque des souffrances inexprimables qu’elle avait endurĂ©es. Elle semblait trĂšs faible, trĂšs lasse. Mais ses yeux pleins de larmes brillaient de joie. François se jeta dans ses bras. Elle Ă©clata en sanglots sans prononcer une parole. En face d’eux, Tout-Va-Bien, assis sur son derriĂšre, battait des pattes et les regardait, la tĂȘte un peu de cĂŽtĂ©. Maman, dit François, don Luis est là
 » Elle saisit la main de don Luis et l’embrassa longuement, tandis que François murmurait Et vous avez sauvĂ© maman
 Vous nous avez sauvĂ©s
 » Don Luis l’interrompit Veux-tu me faire plaisir, mon petit François ? Eh bien, ne me remercie pas. Si tu as besoin de remercier quelqu’un, tiens, remercie ton ami Tout-Va-Bien. Il n’a pas l’air d’avoir jouĂ© un rĂŽle trĂšs important dans le drame. Et cependant, en opposition avec le mauvais homme qui vous persĂ©cutait, c’est lui qui fut le bon gĂ©nie, discret, intelligent, modeste et silencieux. — C’est vous aussi. — Oh ! moi, je ne suis ni modeste ni silencieux, et c’est pour cela que j’admire Tout-Va-Bien. Allons, Tout-Va-Bien, suis-moi et renonce Ă  faire le beau. Tu risquerais d’y passer la nuit, car ils en ont pour des heures Ă  pleurer ensemble, la mĂšre et le fils
 »

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En1979, au moment il lui fallut affronter une masse de parachutistes ultra-nationalistes à Strasbourg aprÚs l'épisode de la Marseillaise reggae, il eut la
Une annĂ©e de CM1 en rĂ©daction
 Cette annĂ©e- lĂ  de CM1, voilĂ  ce que nous avons Ă©crit des ateliers et chantiers quand le texte est publiĂ© ou communiquĂ© d’écriture littĂ©raire, des chantiers d’écriture non littĂ©raire types de textes, des gammes d’écriture pour entraĂźner des sous »-compĂ©tences d’écriture Ă©crire une Ă©numĂ©ration ou ponctuer un dialogue par exemple
 Chaque annĂ©e, je reprends certaines situations d’écriture, j’en abandonne d’autres et en expĂ©rimente d’autres mĂ©riterait sans doute que j’y mette un peu d’ordre et que je les compile plus sĂ©rieusement. En attendant, il faudra se contenter de cette annĂ©e-lĂ . Mais le dĂ©roulement chronologique des situations d’écriture dĂ©crites ici a l’avantage de rĂ©vĂ©ler une annĂ©e complĂšte d’écriture. Une bonne raison de laisser le tout en l’état et de ne surtout pas y toucher. Pour comprendre un peu mieux la dĂ©marche, je ne peux que vous encourager Ă  commencer par jeter un Ɠil dans la partie Atelier d’écriture. Un recueil de sur le thĂšme des expressions. Cette sĂ©quence en rĂ©daction poursuit un travail en lecture sur la ainsi qu’en vocabulaire sur le sens propre et le sens puis nous allions en classe musicale pour crĂ©er un spectacle d’ombres accompagnĂ© de musique Ă  La Hoube, un centre que je vous recommande plus que vivement.*En rĂ©daction, le premiĂšre sĂ©ance a consistĂ© Ă  prĂ©senter les expressions, Ă  en confier deux Ă  chaque Ă©lĂšve, tirĂ©es au sort ou pas, Ă  ce qu’ils en choisissent une seulement et qu »ils commencent Ă  imaginer une situation en 5 ou 6 moments pour mettre en scĂšne deuxiĂšme sĂ©ance, on attaque l’écriture d’une premiĂšre premier jet. Si c’était Ă  refaire peut-ĂȘtre leur demanderais-je de sĂ©parer les dessins des textes et de prĂ©senter les vignettes en colonne
La troisiĂšme sĂ©ance, nous relisons les premiĂšres pour dĂ©gager les grandes difficultĂ©s rencontrĂ©es par la classe ou les belles nous passons Ă  une premiĂšre réécriture des bulles ainsi qu’à une amĂ©lioration des dĂ©couvrir notre recueil de Bulles d’expressions », cliquez ici ou mettez les pieds dans le plat » de l’ avons essayĂ© d’écrire Ă  main levĂ©e les bulles mais c’était trop souvent illisible. J’ai tapĂ© finalement les bulles Ă  l’ordinateur
 Écrire un poĂšme et l’illustrer avec une installation Cette annĂ©e, nous participons au Printemps de l’écriture ». Objectif, crĂ©er un recueil poĂ©tique dont le sujet est Je touchai la pierre et sentis
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CrĂ©er son dĂ©cor. Dessiner, peindre, coller, assembler, composer
CrĂ©er un personnage en pĂąte Ă  modeler et avec une expression. Tous les documents sont rĂ©unis dans les deux dossiers zippĂ©s ci-dessous. La sĂ©quence, aussi bien en rĂ©daction qu’en arts visuels, s’adaptera facilement Ă  d’autres projets d’écriture ! Cliquez sur le dĂ©filĂ© d’installations. GRAINES DE POT – Ăštes ! Au dĂ©part, une histoire de famille. Tatie Nicole et tonton Pierre et les cousins et cousines qui dĂ©corent chacun leur tasse Ă  cafĂ© avec le mot chat » dedans chapeau – chalut
 Allez comprendre ! Mes objectifs poĂ©tiques – dĂ©corer un pot pour illustrer un pot – mot pour notre jardin de bric et de broc,– Ă©crire un poĂšme court sur le pot –mot, sorte de cartouche poĂ©tique du pot et de la plante. Nous nous sommes inspirĂ©s de Gilbert Legrand qui associe l’utilisation de matĂ©riaux ou objets – dĂ©chets en lien avec une sĂ©quence sur le tri des dĂ©chets, comme le fait aussi le fameux Christian Voltz, Ă  des jeux de mots poĂ©tiques. C’est Mimi Durand qui m’a fait connaĂźtre l’artiste par le biais de
 Merci Ă  elle ! Toute la dĂ©marche, les poĂšmes Ă©crits par les Ă©lĂšves et les photos de quelques pots – Ăšmes ​ici ! Chantier d’écriture non littĂ©raire Ă©crire une fiche de fabrication d’une voiture Ă  rĂ©action. La dĂ©marche est celle du groupe d’Ecouen voir dans la partie Instits la prĂ©sentation des Ateliers d’écriture. Grandes Ă©tapes du chantier d’écriture SĂ©ance 1 Ă  quoi ressemblent des fiches de fabrication ? AprĂšs la prĂ©sentation du projet Ă  savoir la fabrication d’une voiture et la rĂ©daction de sa fiche de fabrication pour le journal de l’école, nous comparons les points communs et diffĂ©rences de trois fiches de fabrication aux silhouettes est de faire ressortir les grands blocs de textes des fiches de fabrication titre, matĂ©riel, outils, Ă©tapes de construction, schĂ©mas ou illustrations. SĂ©ance 2, voir page de gauche du premier document du dossier zippĂ©. 1. PrĂ©sentation de la voiture et inventaire du matĂ©riel et des outils pistolet Ă  colle prĂ©sentĂ©. 2. RĂ©alisation d’un plan de fiche de fabrication. SĂ©ance 3, fiche Ă©crite par les Ă©lĂšves. IdĂ©alement, les Ă©lĂšves rĂ©alisent une Ă©tape de construction et Ă©crivent la consigne qui y correspond. IdĂ©alement seulement
 car ils on trop envie de fabriquer ! SĂ©ance 4, relecture de textes ou d’extraits, voir document. Etape dĂ©terminante, d’aprĂšs moi, pour amĂ©liorer la qualitĂ© de la réécriture, plus que les commentaires de l’enseignants qui sont rarement lus il me semble ! Voir la page de droite du premier document, on retient de
 Julien, Nurdogan, Nora
 » SĂ©ance 5, réécriture du seul bloc de texte appelĂ© Étapes de construction », texte notĂ©. Pour aider les Ă©lĂšves, les Ă©tapes sont d’abord Ă©noncĂ©es oralement Ă  tour de rĂŽle et transcrites par l’enseignant au tableau sous forme de schĂ©mas voir la page de droite du premier document. SĂ©ance 6, corrections orthographiques et mise au propre en salle informatique. SĂ©ance 7, gamme d’écriture corriger un texte avec des codes de corrections Une petite erreur de ma part, j’ai soulignĂ© une non erreur de conjugaison dans le texte de Benjamin. Sans oublier les schĂ©mas vus de dessus et de dessous tracĂ©s en arts plastiques c’est intĂ©ressant, le dessin technique ! ou par des volontaires. Gammes d’écriture corriger un texte Ă  l’aide de codes de corrections. Dans le dossier zippĂ©, un exemple de texte d’un Ă©lĂšve de la classe annotĂ© avec les codes du document joint dans cet article? Ça parle plus quand c’est l’un des leurs
 Gammes d’écriture redonner Ă  un texte sa silhouette une fiche de fabrication. RĂ©investissement dĂ©contextualisĂ© des sĂ©ances en lien avec le chantier d’écriture fiche de fabrication d’une voiture Ă  rĂ©action ».Un bricolage bien apprĂ©ciĂ© des Ă©lĂšves, d’ailleurs
 Gammes d’écritures trouver des idĂ©es. Tony Buzan et ses mind map ne sont pas loin
 Gammes d’écriture ponctuer une Ă©numĂ©ration, ponctuer un texte. Prendre le temps de lire Ă  haute voix pour sentir l’essoufflement et la nĂ©cessitĂ© de s’arrĂȘter. Je mange des pommes, des poires et des scoubidous
 ousle et » mange la derniĂšre virgule Ecrire au tableau , , , et Certains Ă©lĂšves ont des difficultĂ©s Ă  trouver les dĂ©terminants ou Ă  conjuguer les verbes. Chantier d’écriture littĂ©raire Ă©crire un poĂšme devinette. SĂ©ance 1 1. Lecture et dĂ©corticage de deux poĂšmes d’HĂ©lĂšne Benait extraits de Mots cachĂ©s Ă  deviner, Acte Sud Junior, 2002. Paysage de vacances Ton ami m’a choisie,A Ă©crit quelques motsSur mon dos,M’a collĂ© dans un angleUn petit rectangle de papierPour me permettre de je t’ai apportĂ©Son message suis une 
.. 

. Des mots bien rangĂ©s S’il met avril avant fĂ©vrier,Le blouson avant le chemise,Le toit aprĂšs la cheminĂ©e,Le potage aprĂšs la friandise,Ce n’est pas par Ă©tourderieMais tout simplement parce qu’il suit,De façon trĂšs catĂ©gorique,L’ordre alphabĂ©tiqueQuand il fait son inventaireLe 



 2. TempĂȘte d’idĂ©e choisir un objet, trouver 5 idĂ©es pour le dĂ©crire ou expliquer ce qu’il permet de faire. 3. Faire un plan on demande aux Ă©lĂšves de classer ces 5 idĂ©es de la moins Ă©vidente Ă  la plus facile Ă  trouver, ce sera le plan du poĂšme. SĂ©ance 2 4. Consigne d’écriture Ă©cris Ă  ton tour un poĂšme en forme d’énigme en 5 phrases maximum un texte pas trop long Ă  corriger ; ne rĂ©vĂšle Ă  personne l’objet Ă  deviner ! On ne sait jamais, certains Ă©lĂšves chercheront peut-ĂȘtre Ă  faire des rimes, mais ce n’est pas l’essentiel. 5. DĂ©marche suivre la dĂ©marche et l’organisation dĂ©crite dans le deuxiĂšme article + prendre l’exemple de prĂ©sentation du cahier du petit Ă©crivain utilisĂ© pour un atelier Ă  partir d’une chanson de Radiohead. SĂ©ance 3 6. Relecture de quatre poĂšmes d’élĂšves de la classe pour en faire ressortir des difficultĂ©s d’écriture pour la classe ou au contraire de bonnes idĂ©es Ă  la piĂšce jointe! J’ai choisi le texte de Nurdogan car ce n’était pas une devinette et que 5 autres Ă©lĂšves n’avaient pas compris ce qu’il fallait faire,le texte de Julien pour insister sur le fait que ses indices sont trop faciles Ă  deviner au dĂ©but et qu’il faut en trouver d’autres ou rĂ©organiser leur apparition,le texte d’Okan d’abord parce qu’il a fait un effort et c’est rare
 pour le choix du narrateur je/il ou elle,et enfin celui de Cyril qui est le plus poĂ©tique rime, phrase qui dĂ©file sur deux vers
 afin d’inspirer les camarades. SĂ©ance 4 7. Réécriture en groupes rotation 3 x 30 min avec enseignant. SĂ©ance 5 8. DerniĂšres corrections en sĂ©ance d’orthographe ou en informatique. Et puis, Ă©videmment, la derniĂšre retouche orthographique de l’enseignant lui-mĂȘme
 9. Un exemple de poĂšme pas de cette annĂ©e La valse Je me cache dans une trousseJe me promĂšne dans un sacJe suis rougeJe peux piquer les feuillesOn peut me tenir par la tĂȘteJ’adore quand on me fait tournerOn fait de la gĂ©omĂ©trie avec moiJe suis un 
 6 lettres Dounia 9. Une expo dans le couloir, un peu d’arts plastiques
 Sur une feuille A4, on colle ou on imprime le poĂšme devinette. En dessous, l’élĂšve dessine l’objet rĂ©ponse et le cache par un volet collĂ© et scotchĂ© que le lecteur peut soulever j’espĂšre que c’est comprĂ©hensible. On peut par exemple inviter la classe voisine Ă  venir dĂ©couvrir les poĂšmes
 Chantier d’écriture galerie d’enfants bizarres Tim Burton. La dĂ©marche est toujours la mĂȘme
La prĂ©sentation du cahier s’adapte juste au format spĂ©cial et allongĂ© du document support collĂ© sur la feuille de gauche. Les Ă©lĂšves se sont particuliĂšrement pris au jeu. Quand c’est bizarre, ils adorent ! Situation inductrice PrĂ©sentation de deux enfants Ă©tranges de la galerie de Tim Burton dans La triste fin du petit Enfant HuĂźtre et autres histoires ». ConcrĂštement, je lis et je projette au rĂ©troprojecteur les illustrations. TempĂȘte d’idĂ©es guidĂ©e Le tableau avec les idĂ©es a servi de machine Ă  fabriquer des enfants Ă©lĂšves en ont inventĂ© 5 diffĂ©rents avant de choisir leur prĂ©fĂ©rĂ© ils dessinent un coeur Ă  cĂŽtĂ©. Plan conçu avec les Ă©lĂšves 1. DĂ©crire l’enfant raconter ce qui lui arrive. Consignes d’écriture verbes Ă  l’imparfait,respecter le plan,prĂ©senter correctement les 2 paragraphes. Relecture collective de quelques textes ou dĂ©buts Le tout dĂ©but du texte d’Hamza permet d’écarter les hors sujets. Nous nous sommes attardĂ©s plus longtemps sur les textes de Mohamed =idĂ©e d’histoire a germĂ©, il faut l’arrosĂ©e,Azad = il passe trop rapidement sur la maman qui ne nourrit plus son fils, pourquoi ? quand s’est-il transformĂ© son fils ?,Olivia la rĂ©ponse pour Azad = elle explique la raison de la difformitĂ©,Nora = bel effet symĂ©trique du dĂ©but ++ mais rĂ©cit Ă  amĂ©liorer. Réécriture J’organise la classe en groupes plus retreints pour aider les Ă©lĂšves lors de la réécriture. Gammes d’écriture retrouver la silhouette d’une enveloppe et d’une lettre. Tout est en dĂ©sordre, encore un coup de Voldemort
Il suffit de quelques coups de stylo magique et tout rentrera dans l’ordre ! Courage, Harry ! Atelier d’écriture ajouter un Ă©pisode dans le conte esquimau Toupidek. Cet atelier s’intĂšgre dans une sĂ©quence en littĂ©rature sur le conte. Vous la retrouverez, bien expliquĂ©e, dans la partie lecture littĂ©raire du site. En deux mots, c’est un conte Ă  structure rĂ©pĂ©titive. Un lutin facĂ©tieux qui rĂȘve de vivre avec les humains mais qui ne peut s’empĂȘcher de faire des bĂȘtises. C’est donc une bĂȘtise que l’on demande aux Ă©lĂšves d’imaginer. Ils ne manquent pas d’imagination dans ce domaine
 Pourquoi est-ce que j’utilise le terme atelier » et pas chantier » ? Parce que cette proposition d’écriture ne conduire pas les Ă©lĂšves Ă  Ă©crire pour des personnes extĂ©rieures Ă  la classe et peut-ĂȘtre mĂȘme pas aux camarades de la classe. On Ă©crit juste pour le plaisir d’imaginer une nouvelle bĂȘtise !D’accord il est toujours possible de communiquer un texte, mais matĂ©riellement c’est loin d’ĂȘtre aussi Ă©vident. Et cela n’empĂȘche pas les Ă©lĂšves d’adhĂ©rer ! Situation inductrice Lecture du conte en littĂ©rature on dĂ©gage la structure rĂ©pĂ©titive et la structure de chaque Ă©pisode. TempĂȘte d’idĂ©es guidĂ©e La tempĂȘte d’idĂ©e est guidĂ©e pas Ă  pas, les Ă©lĂšves complĂštent progressivement Le toupidek est transformĂ© en 
Il appartient Ă  
OĂč est-il ?La bĂȘtise ?Il est dĂ©masquĂ© par ? parce qu’il ? Plan formulĂ© par les Ă©lĂšves Ă  partir de la lecture du conte en littĂ©rature 1. Toupidek changĂ© en
 + oĂč + Ă  qui2. Formule magique. Consignes d’écriture verbes au prĂ©sent,respecter le plan,prĂ©senter correctement les paragraphes. Relecture collective de quelques textes ou dĂ©buts Nous nous sommes attardĂ©s plus longtemps sur les textes de Nora = ne pas expliquer mais raconter + prĂ©sentation des paragraphes retraitCyril = s’imaginer une scĂšne comme dans un film Réécriture J’organise la classe en groupes plus retreints pour aider les Ă©lĂšves lors de la réécriture. Les Ă©lĂšves n’avaient Ă  réécrire qu’un seul ou deux paragraphes au plus. C’est l’enseignant qui pointe le passage Ă  réécrire. Gammes d’écriture réécrire et ponctuer le dialogue entre le loup et le petit chaperon rouge. Ce travail d’écriture s’insĂšre dans une sĂ©quence en littĂ©rature sur le conte toupidek et le petit chaperon rouge que je vous invite Ă  dĂ©couvrir dans la partie lecture littĂ©raire du site. Gammes d’écriture Ă©crire et copier lisiblement une fable. L’exercice est fait dans le cahier de poĂ©sie mais la feuille support est collĂ©e dans le cahier du petit Ă©crivain. La morale de cette fable, non formulĂ©e, est plutĂŽt dĂ©rangeante
 Cette premiĂšre fable de l’annĂ©e prĂ©pare une sĂ©quence en littĂ©rature sur les fables. Propulsez-vous dans la partie littĂ©rature. MEDIA_UID_8-copie Chantier d’écriture Ă©crire un article de journal. Nous avons vu un spectacle sur Peter Pan Ă  l’Illiade, salle de spectacle d’Illkirch. Cet article de journal compte-rendu de spectacle paraĂźtra dans le 35e numĂ©ro de notre journal d’école. Ce qui m’a semblĂ© intĂ©ressant lors de ce chantier d’écriture une tempĂȘte d’idĂ©es en deux temps collective puis individuelle,l’élaboration d’un plan en petites Ă©quipes de reporters ;et l’écriture finale en Ă©quipe, en salle informatique. Autant de petites idĂ©es ou documents Ă  exploiter lors d’autres chantiers d’écriture littĂ©raires ou non. Les textes sont modestes mais ce sont de vrais textes d’élĂšves. Certains Ă©lĂšves se sont consacrĂ©s Ă  l’écriture de questions pour l’interview des comĂ©diens envoyĂ©e par courriel j’espĂšre que nous aurons une rĂ©ponse. Dans le dossier zippĂ© des cahiers scannĂ©s + le document utilisĂ© pour la relecture et l’élaboration d’un plan par Ă©quipe de reporters
 L’article final avec les rĂ©ponses de la comĂ©dienne ! docum Gammes d’écriture Ă©viter les rĂ©pĂ©titions. Gammes d’écriture ponctuer un texte court avec dialogue. MEDIA_UID_10-ponctuer-t Gammes d’écriture remettre en ordre les mots d’une phrase. Encore un coup du Schtroumpf farceur
 MEDIA_UID_ Ecrire la suite d’une fable ou réécrire une fable. Cet atelier d’écriture est en lien direct avec une sĂ©quence en littĂ©rature sur le genre de la fable. Comparaison des fables d’Esope et de La Fontaine, travail de comprĂ©hension des histoires et travail d’interprĂ©tation des morales, modernisation avec rĂšglements de compte, vengeance ou rĂ©conciliations entre les personnages des fables
 Cet atelier d’écriture n’a de sens et n’obtient de rĂ©sultats que si les Ă©lĂšves ont Ă©tĂ© plongĂ©s » avec plaisir et bienveillance je parle de pĂ©dagogie dans l’univers des fables. La dĂ©marche est toujours la mĂȘme 1. TempĂȘte d’idĂ©es + plan assez longue ici.2. PremiĂšre Relectures= Une relecture de 3 fables d’élĂšves pour retrouver les procĂ©dĂ©s littĂ©raires copiĂ©s venger, rĂ©concilier, pastiche
= Une relecture pour des problĂšmes techniques ou pour mettre en valeur un procĂ©dĂ© intĂ©ressant4. Mise en forme informatique voir les textes dans la partie classe » puis nos textes » du site. Cliquez sur l’image pour ouvrir le document support. MEDIA_UID_5-a Gammes d’écriture amplifier une phrase par des Pour les Ă©lĂšves, on parlera de rallonger » les phrases
 Ce qui n’a rien de nĂ©gatif ! Et pourquoi ne pas leur lire une phrase de Proust
 243 mots ! Mais au lieu de la simplicitĂ©, c’est le faste que je mettais au plus haut rang, si, aprĂšs que j’avais forcĂ© Françoise, qui n’en pouvait plus et disait que les jambes » lui rentraient , Ă  faire les cent pas pendant une heure, je voyais enfin, dĂ©bouchant de l’allĂ©e qui vient de la Porte Dauphine – image pour moi d’un prestige royal, d’une arrivĂ©e souveraine telle qu’aucune reine vĂ©ritable n’a pu m’en donner l’impression dans la suite, parce que j’avais de leur pouvoir une notion moins vague et plus expĂ©rimentale, – emportĂ©e par le vol de deux chevaux ardents, minces et contournĂ©s comme on en voit dans les dessins de Constantin Guys, portant Ă©tabli sur son siĂšge un Ă©norme cocher fourrĂ© comme un cosaque, Ă  cĂŽtĂ© d’un petit groom rappelant le tigre de » feu Baudenord », je voyais – ou plutĂŽt je sentais imprimer sa forme dans mon cƓur par une nette et Ă©puisante blessure – une incomparable victoria, Ă  dessein un peu haute et laissant passer Ă  travers son luxe » dernier cri des allusions aux formes anciennes, au fond de laquelle reposait avec abandon Mme Swann, ses cheveux maintenant blonds avec une seule mĂšche grise ceints d’un mince bandeau de fleurs, le plus souvent des violettes, d’oĂč descendaient de longs voiles, Ă  la main une ombrelle mauve, aux lĂšvres un sourire ambigu oĂč je ne voyais que la bienveillance d’une MajestĂ© et oĂč il y avait surtout la provocation de la cocotte, et qu’elle inclinait avec douceur sur les personnes qui la saluaient. » MEDIA_UID_12 Gammes d’écriture amplifier une phrase par des propositions coordonnĂ©es et relatives. Un exercice un peu absurde et deux devinettes
 13_a Gammes d’écriture remettre en ordre les mots d’une phrase et ponctuer un paragraphe. Vous retrouverez ce mĂȘme document dans la partie grammaire. MEDIA_UID_14-remettre-en-ordre-mo Gammes d’écriture retrouver la silhouette d’un extrait théùtral. En lien avec l’actualitĂ© littĂ©raire de la classe. Nous lisions alors La Jeune Fille, le Diable et le moulin » d’Olivier Py. PrĂ©senter clairement les rĂ©pliques et les sans faire trop d’erreurs critĂšres de notation
 MEDIA_UID Chantier d’écriture Ă©crire une affiche pour annoncer notre spectacle de marionnettes. La premiĂšre page correspond Ă  la page de gauche du cahier d’un Ă©lĂšve. La tempĂȘte d’idĂ©es consistait Ă  trouver un nom pour le festival de marionnettes de l’école. Les pages 2 et 3 sont des exemples de premiĂšres affiches d’élĂšves qui se trouvent sur la page de droite de leur cahier. On laisse reposer, on bosse sur le spectacle et nous reprendrons ce travail sur l’affiche de notre spectacle. MEDIA_UID_trace-ecrite- Gammes d’écriture Ă©crire un acrostiche descriptif.. Je voulais rentrer dans la description et ça tombe bien, l’acrostiche s’y prĂȘte plus nous sommes plongĂ©s dans les adjectifs Ă©pithĂšte ou attribut du sujet, cela aide. Important, le deuxiĂšme acrostiche d’Apollinaire, Lou », a Ă©tĂ© Ă©crit alors qu’il Ă©tait au front pendant la premiĂšre guerre mondiale. Vous verrez, on comprend mieux le sens du poĂšme. Que dĂ©crire ? Pourquoi pas les personnages de la piĂšce de théùtre d’Olivier Py que justement nous sommes en train de dĂ©vorer. Dans le dossier Ă  dĂ©zipper, des acrostiches Ă©crits par des Ă©lĂšves. Un lien vers d’autres acrostiches Ă©crits par des Ă©lĂšves. Vous y trouverez une typologie plus prĂ©cise des diffĂ©rents acrostiches, car il y en a plusieurs
 Gammes d’écriture Ă©crire un calligramme. C’était la fĂȘte des mamans, ça les a motivĂ©s. On peut aussi choisir un thĂšme la mer et faire un recueil collectif affichĂ© pour recrĂ©er un milieu ». On retrouve Apollinaire, Lou
 Gammes d’écriture Ă©crire un rĂ©bus. On doit cette excellente sĂ©ance Ă  Catherine Lutsch. Nous avons travaillĂ© ensemble lors d’un stage sur l’écriture organisĂ© par les circonscriptions de Haguenau et Wissembourg. Un excellent moment pour moi. Les illustrations sont d’AurĂ©lie Nass, une amie et collĂšgue ? de Catherine, si j’ai bien compris. Merci Ă  elles ! Les Ă©lĂšves se sont rĂ©galĂ©s ! MEDIA_UID_18-gamme-ecriture-reb
UnerentrĂ©e masquĂ©e ensoleillĂ©e. Jeudi 2 septembre, les nouveaux Ă©lĂšves de 6Ăšme ont rejoint le collĂšge Victor SEGALEN . RĂ©partis sur 6 classes, ils ont Ă©tĂ© accueillis le matin par les professeurs principaux et ont pu dĂ©couvrir l’aprĂšs-midi d’autres enseignants selon leur emploi du temps.
ï»żSĂ©bastien Patoche est de retour avec son single la cartouche. L’interprĂšte du titre Quand il pĂšte il troue son slip sort son album aujourd’hui, dĂ©jĂ  classĂ© numĂ©ro 2 des ventes album iTunes juste aprĂšs Jay Z. Pour les plus vieux, cela peut-ĂȘtre comparable aux chansons potaches de Lagaf’, mais dans le cas de Seb Patoche, c’est bien une imitation et surtout une parodie de l’univers de Patrick SĂ©bastien. Tout est parti d’une parodie de Cartman dans l’émission Touche Pas Ă  Mon Poste, et quand on connait Cyril Hanouna, on connait son amour des sardines
 Le dĂ©lire Ă  donnĂ© leur Ă  album de 16 titres Intro Quand il pĂšte il troue son slip La cartouche ZizicoptĂšre Tu l’as vu? En voiture simone Le panard feat. LĂ©a LĂ©onard La moustache au chocolat Emplacement n°10 La tournĂ©e du patron Shake ton slibard I love toi Quand il pĂšte il troue son slip, pt. ii Quand il pĂšte il troue son slip, pt. iii Outro C’Est GĂ©nial ! Bonus Track Le clip trĂšs inspirĂ© de Robin Thicke, avec des surprises Chargement du player 
 Les paroles de la cartouche de SĂ©bastien Patoche C’est une p’tite gonzesse, Avec un pĂ©tard merveilleux. Une jolie blonde, Avec les yeux bleus. Quand j’la voit, Tout les matins, Moi, sous les draps, J’me fais un cinq contre un. Elle kiffe sous la douche, Et la c’est tout une histoire, J’lĂšve le chapiteau, Tout seul sous mon peignoir. J’comprends pas pourquoi, A chaque fois, ça fait mouche, Je n’suis pas chasseur, Mais j’lui mettrai bien une cartouche! Refrain Pan Pan Pan, J’lui mettrai bien une cartouche. Pan Pan Pan, J’lui mettrai bien une cartouche. Pan Pan Pan, J’lui mettrai bien une cartouche. Je n’suis pas chasseur, Mais j’lui mettrai bien une cartouche. Elle est tellement belle, Qu’elle me f’rait faire une phlĂ©bite. J’me crois dans Top chef, J’lui rĂ©curerait bien la marmite. Plus, j’la vois, Plus j’me dis qu’elle est chouette. Et ça m’donne envie, D’planter l’javelot dans la moquette. Elle m’fait tourner la tĂȘte, Comme si j’étais dans l’grand huit. J’transpire des chaussettes, Elle f’rait sprinter l’unijambiste. Si tu comprends pas, J’vais en r’mettre une couche, Je n’suis pas chasseur, Mais j’lui mettrai bien une cartouche! Refrain Pan Pan Pan, J’lui mettrai bien une cartouche. Pan Pan Pan, J’lui mettrai bien une cartouche. Pan Pan Pan, J’lui mettrai bien une cartouche. Je n’suis pas chasseur, Mais j’lui mettrai bien une cartouche. X4 HĂ©,hĂ©,hĂ©,hĂ©,hĂ©,hĂ©,hĂ©,hé  L’album est disponible sur iTunes pour 8 euros. Rachmaninovpar lui-mĂȘme : RĂ©flexions et souvenirs Musique: La technique du violoncelle, principes et formes du mouvement: ANDANTINO: EDITIONS GABRIEL FOUCOU: ANDANTINO: PHILHARMONIE DE PARIS: BUCHET-CHASTEL: MUSIQUE ET PARTAGE: 14.00 € 17.00 € 14.00 € 39.00 € 15.00 € 25.00 €
Indochine fait toujours fantasmer. Alors que sort La rĂ©publique des Meteors », le 11e album du groupe, et que dix dates de la prochaine tournĂ©e sont dĂ©jĂ  complĂštes, son succĂšs dĂ©range encore. Le chanteur s’en explique. A bientĂŽt 50 ans, Nicola Sirkis devrait ĂȘtre serein. Le 26 juin 2010, Indochine sera le premier groupe de rock français Ă  se produire au Stade de France . Pourtant, Ă  chaque fois que sa bande revient dans l’actualitĂ©, il trouve sur sa route des personnes bien intentionnĂ©es pour lui rĂ©gler son compte. Cette fois, c’est son frĂšre aĂźnĂ©, Christophe, qui s’apprĂȘte Ă  sortir un livre partial. Il le dĂ©crit comme un ĂȘtre manipulateur, responsable de la mort de StĂ©phane, son jumeau ! Mais l’artiste prĂ©fĂšre ne pas se laisser entraĂźner dans la spirale nausĂ©abonde des histoires de famille. Il prĂ©fĂšre se concentrer sur la sortie de La rĂ©publique des Meteors », son album le plus intime, oĂč le chanteur parle pour une fois de lui, de ses amours et de ses dĂ©mons. Un disque qui surprendra avec ses ambiances Ă©lectroniques et ses ballades au climat Ă©thĂ©rĂ©. Paris Match. Pourquoi ĂȘtes-vous si peu optimiste dans ce nouvel album ?Nicola Sirkis. J’essaie de l’ĂȘtre au quotidien ! Mais je suis un déçu de la comĂ©die humaine. Enfant, on me parlait de la vie adulte comme de quelque chose de bien. Adulte, j’ai l’impression d’ĂȘtre dans la cour de rĂ©crĂ©ation en permanence. Tout le monde est jaloux, Ă  vif. Le mensonge est l’une des causes principales de la crise que nous subissons aujourd’hui... D’ailleurs, la chanson “Gagnants/perdants” de Noir DĂ©sir ne me fait pas rire. Le monde ne se rĂ©duit pas aux gentils opprimĂ©s et aux cyniques puissants. La suite aprĂšs cette publicitĂ© Dans “Republika” vous vous dĂ©finissez comme “rĂ©publicain de loin”.Parce que je ne suis pas dupe. Je veux bien participer Ă  la vie dĂ©mocratique, mais sans prendre tout pour argent comptant. Quand je vois Barack Obama, j’ai de l’espoir. En une nuit, il a rĂ©vĂ©lĂ© un peuple que je croyais arrogant et suffisant. Sarkozy est Ă©galement d’une habiletĂ© incroyable, mais attention je ne le vĂ©nĂšre pas. Sa dialectique comme sa maniĂšre d’embobiner les gens me fascinent. Par certains cĂŽtĂ©s, il me rappelle Bernard Tapie. Il est parfois marrant mais il a aussi eu des discours intransigeants, violents, renouant avec le pire de la droite française. La suite aprĂšs cette publicitĂ© Pourriez-vous voter pour lui ?Faut quand mĂȘme pas dĂ©conner... J’ai Ă©tĂ© choquĂ©, le 6 mai 2007, par le fait que les artistes venus fĂ©liciter Nicolas Sarkozy Ă©taient pour la plupart des exilĂ©s fiscaux. Ils refusent de participer Ă  la solidaritĂ© de la vie de la nation. On vous sent Ă  fleur de peau...C’est toujours ainsi quand j’écris. J’attends que les Ă©motions arrivent. Et pour cela, j’ai besoin de mĂ©lodies, de musiques... C’est une violence, mĂȘme si je me dĂ©voile sans m’en rendre compte. La suite aprĂšs cette publicitĂ© La suite aprĂšs cette publicitĂ© Vous rĂ©vĂ©lez avoir portĂ© les vĂȘtements de votre mĂšre !Comme tout le monde, non ? Mais j’assume. Encore aujourd’hui, Indochine est parfois perçu comme un “groupe de pĂ©dĂ©s”. Tant mieux, c’est une façon de jouer, de provoquer l’auditeur. Que retenez-vous de votre enfance ?Je ne la regrette pas. Je n’ai pas envie de regarder les sĂ©ries tĂ©lĂ©visĂ©es de l’époque, je ne vais pas aux rĂ©unions d’anciens camarades de classe, je ne me marre pas devant Casimir en mangeant des Haribo... J’ai Ă©tĂ© Ă©duquĂ© avec amour par mes parents. AprĂšs leur sĂ©paration, mon frĂšre et moi, nous nous sommes retrouvĂ©s en pension chez les jĂ©suites. MĂȘme si c’était dur, nous avons tenu, car nos parents nous avaient appris la tolĂ©rance. Je n’ai aucune nostalgie de l’enfance Ă  cause de cette pĂ©riode. Je peux rire de certains moments de ma jeunesse. Mais de la pension, pas du tout. C’était comme la prison. J’étais tellement impatient d’ĂȘtre libre... A 6 ans, je voulais piloter un avion et conduire une voiture Et votre adolescence ?Nous l’avons passĂ©e avec notre mĂšre, qui Ă©tait trĂšs tolĂ©rante. Ni elle ni mon pĂšre ne nous ont empĂȘchĂ©s de faire de la musique. Je les en remercie encore aujourd’hui. Ils sont d’ailleurs les premiers Ă  ĂȘtre fiers de ce qui nous est arrivĂ© ensuite. Si nous Ă©tions nĂ©s au Chili ou en Russie, tout cela n’aurait pas Ă©tĂ© possible. Que pensez-vous lorsqu’on vous assimile Ă  un Ă©ternel adolescent ?Je suis un vieux Peter Pan, mais je n’ai jamais Ă©tĂ© atteint par ce syndrome. La vĂ©ritĂ©, c’est que je ne fais pas mon Ăąge, parce que le rock conserve. Regardez Mick Jagger ! J’énerve, je reste le vilain petit canard, mais je ne vais pas me mettre dans le moule pour faire l’unanimitĂ©. La chanson “Bye bye Valentine” rĂ©sonne comme un hommage Ă  votre frĂšre StĂ©phane ?Absolument pas, elle s’adresse Ă  ma fille. Je sais qu’un jour elle partira, et j’en souffre dĂ©jĂ . Je devance mes angoisses. En ce moment, j’ai une relation fusionnelle avec elle. Elle a l’ñge de comprendre vraiment ce que je fais, elle veut chanter avec moi, elle retient les textes... Elle et moi avons une complicitĂ© qui me touche profondĂ©ment. Vous ĂȘtes pourtant sĂ©parĂ© de Gwen, sa oui... Je n’ai jamais parlĂ© de ma vie privĂ©e jusqu’à prĂ©sent. C’est la premiĂšre fois que je chante des choses aussi personnelles. Nous avons un lien trĂšs fort. L’écriture de ce disque m’a amenĂ© Ă  parler de ces Ă©vĂ©nements bouleversants. Mais je ne veux pas paraĂźtre impudique, j’évoque aussi d’autres personnes... Votre frĂšre aĂźnĂ© Christophe dit, dans son livre, que vous avez laissĂ© StĂ©phane mourir. Souhaitez-vous lui rĂ©pondre ? Non. Vous avez suivi une psychanalyse aprĂšs sa suis toujours en psychothĂ©rapie, je m’en sers comme gymnastique d’esprit. Si tout le monde passait par lĂ , nous n’en serions pas Ă  ce stade. J’ai Ă©vacuĂ© toutes mes haines et toutes mes aigreurs grĂące Ă  elle. Cela me permet d’ĂȘtre l’homme que je suis aujourd’hui, certainement pas serein, mais vivant un peu mieux. Vous allez avoir 50 ans cette annĂ©e...StĂ©phane aussi aurait eu 50 ans... En tant qu’ĂȘtre humain, je me sens comme un miraculĂ© de la vie, cet Ăąge m’amuse. Mais l’horloge tourne, donc cela m’angoisse. Indochine sera-t-il encore lĂ  dans dix ans ?Je ne sais pas. Dans ma tĂȘte, le prochain cap pour ce groupe, c’est la tournĂ©e et le concert au Stade de France. Ensuite, je partirai peut-ĂȘtre en week-end, et je rĂ©flĂ©chirai. Mais je n’ai jamais envie d’en finir, j’ai juste peur d’avoir la tĂȘte d’un vieux chanteur. De ce cĂŽtĂ©-lĂ , pour l’instant, ça va ! Selon certaines rumeurs, TĂ©lĂ©phone se reformerait l’an prochain. Un commentaire ?Pourquoi ne le feraient-ils pas ? Et s’ils se produisent au Stade de France, je m’en sentirai un peu responsable ! On verra le prix des places ! Pourquoi, selon vous, si peu d’artistes ont survĂ©cu aux annĂ©es 80, Ă  part Etienne Daho et Indochine ?Il reste aussi les Rita Mitsouko, et personne ne reproche Ă  Catherine Ringer ce que l’on m’a reprochĂ©, c’est-Ă -dire d’avoir continuĂ© aprĂšs la disparition de StĂ©phane. Etre sur scĂšne aprĂšs un drame absolu m’a sauvĂ©, mais il vaut mieux ĂȘtre pudique dans la douleur. AprĂšs, quand je vois les anciennes gloires des annĂ©es 80 sur les plateaux tĂ©lĂ©, je me dis que j’ai fait le bon choix. Je suis toujours restĂ© digne.
Bonnelecture. . . 10. 11. Le soldat TĂŽdt est engagĂ©. ─ Des vacances, des vacances, qu ils avaient dit. Cela fit rire, le Lieutenant de l Ordre Noir Sven TĂŽdt, ou plus exactement, maintenant, le deuxiĂšme classe de l Ordre Noir Sven TĂŽdt. Suite Ă  une faute grave, il avait Ă©tĂ© dĂ©gradĂ© et envoyĂ© au Bataillon Disciplinaire 500.
Paroles de la chanson Habanna par Fresh LaDouille Oh-oh-oh Ah bah ouais Bersa Oh-oh-oh-oh Oh-oh-oh-oh Oui frĂ©rot, tu sais qu'on est vrai, depuis l'dĂ©but du boulot, j'dois faire de la maille Si y a pĂ©pin, tu sais qu'on est prĂȘt, j'ai gardĂ© mon 9 chargĂ© autour de la taille Mon renoi, Ă  c'te heure-ci, j'suis dans la zone, y a mes couilles, bien au-dessus, y a mi corazĂłn Le jour oĂč t'es passĂ©, j'Ă©tais pas lĂ , depuis, j't'ai plus r'vu dans la zone EnfoirĂ©, Ă  part ça, j'prenais d'ses nouvelles, depuis tout c'temps, ça prend du niveau Y a plus d'pilon au quartier, faut qu'on l'renouvelle, si t'aimes pas celui-lĂ , ça peut t'ramener du nouveau Faut des lovĂ©s, ça bon-char par nĂ©cessitĂ©, lĂ  j'suis pas lĂ , tu crois qu'j'essaye de t'Ă©viter C'est que la mif' donc ça mange en p'tit comitĂ©, donc ça mange en p'tit comitĂ©, eh J'suis dans les affaires, c'est fini les colos, lui c'est qu'un rigolo, t'es sĂ©rieux ? On t'connaĂźt J'allais dĂ©tailler quand toi t'Ă©tais collĂ©, collĂ© au bitume, j'essaye de dĂ©coller La patience est coĂ»teuse CoĂ»teuse, j'Ă©coute du che-fraĂź dans l'Ă©couteur Écouteur Ça fait des chasses Ă  bord d'un scooter Scooter, y a pas d'horaires, ça pĂšte Ă  toute heure Toute heure J'visser un client abonnĂ©, il m'a dit qu'lĂ -bas, c'est Habanna Tu veux d'la se-con, j'peux t'en donner, sur l'ter'-ter', abonnĂ©, c'est chaud quand j'suis pas lĂ  J'visser un client abonnĂ©, il m'a dit qu'lĂ -bas, c'est Habanna Tu veux d'la se-con, j'peux t'en donner, sur l'ter'-ter', abonnĂ©, c'est chaud quand j'suis pas lĂ  C'est chaud quand j'suis pas lĂ , c'est chaud quand j'suis pas lĂ  D'l'autre cĂŽtĂ© Habanna, d'l'autre cĂŽtĂ© Habanna C'est chaud quand j'suis pas lĂ , c'est chaud quand j'suis pas lĂ  D'l'autre cĂŽtĂ© Habanna, d'l'autre cĂŽtĂ© Habanna J'essaye de pas ler-par, y a des affaires au prix fort si j'te connais pas J'Ă©tais prĂȘt, j'l'ai dis dĂšs l'premier pas, c'est la survie, ça s'passe pas comme dans Koh-Lanta Y a un soucis, j'suis lĂ  si tu veux qu'on en parle, j'suis tout seul, Ă  midi, tu m'trouves dans la tess Le bosseur est bien prĂȘt, j'suis prĂȘt pour la passe, j'veux du bĂ©nĂ©f', j'veux faire aucun trou dans la caisse Il faut qu'j'encaisse, y a des sous donc il faut mettre Ă  cĂŽtĂ©, t'inquiĂšte pas pour moi, j'suis du bon cĂŽtĂ© Quand c'est que j'voulais prendre du bon temps, j'en avais marre d'Ă©couter ces mythos papoter T'sais, j'ai toujours pas fait l'continent, c'est mĂ©chant, des reufs encore qui cantinent ImpliquĂ©, j'essaye de faire remplir la SIM, obligĂ© mĂȘme si des fois, j'me disais “Non” J'suis dans les affaires, c'est fini les colos, lui c'est qu'un rigolo, t'es sĂ©rieux ? On t'connaĂźt J'allais dĂ©tailler quand toi t'Ă©tais collĂ©, collĂ© au bitume, j'essaye de dĂ©coller La patience est coĂ»teuse CoĂ»teuse, j'Ă©coute du che-fraĂź dans l'Ă©couteur Écouteur Ça fait des chasses Ă  bord d'un scooter Scooter, y a pas d'horaires, ça pĂšte Ă  toute heure Toute heure J'visser un client abonnĂ©, il m'a dit qu'lĂ -bas, c'est Habanna Tu veux d'la se-con, j'peux t'en donner, sur l'ter'-ter', abonnĂ©, c'est chaud quand j'suis pas lĂ  J'visser un client abonnĂ©, il m'a dit qu'lĂ -bas, c'est Habanna Tu veux d'la se-con, j'peux t'en donner, sur l'ter'-ter', abonnĂ©, c'est chaud quand j'suis pas lĂ  C'est chaud quand j'suis pas lĂ , c'est chaud quand j'suis pas lĂ  D'l'autre cĂŽtĂ© Habanna, d'l'autre cĂŽtĂ© Habanna C'est chaud quand j'suis pas lĂ , c'est chaud quand j'suis pas lĂ  D'l'autre cĂŽtĂ© Habanna, d'l'autre cĂŽtĂ© Habanna
PanPan Pan ! J'lui mettrais bien une cartouche. Pan Pan Pan ! J'lui mettrais bien une cartouche. Je n'suis pas chasseur, Mais j'lui mettrais bien une cartouche. Elle est tellement belle, Qu'elle me f'rait faire une phlébite. J'me crois dans Top chef, J'lui récurerais bien la marmite. Plus, j'la vois, Plus j'me dis qu'elle est chouette.
Blog > Prospection BtoB > Plan d’appel tĂ©lĂ©phonique Comment le rĂ©diger et le mettre en application facilement ? Utiliser le tĂ©lĂ©phone pour dĂ©crocher des rendez-vous a toujours créé une perception assez nĂ©gative de la part des reprĂ©sentants commerciaux. De nos jours, les clients peuvent facilement se montrer rĂ©ticents Ă  l’idĂ©e de recevoir des appels impromptus et qu’ils considĂšrent comme sans intĂ©rĂȘt pour eux. Pour Ă©viter les nombreux Ă©checs des Ă©quipes de vente, l’essentiel est de bien se prĂ©parer, en crĂ©ant et en utilisant un plan d’appel tĂ©lĂ©phonique efficace. Comment pouvez-vous Ă©tablir un plan d’appel tĂ©lĂ©phonique ? Comment le rĂ©diger et le mettre en application facilement ? Dans ce dossier spĂ©cial, dĂ©couvrez quelques secrets pour rĂ©pondre Ă  ces questions. Quelques mythes autour du plan d’appel tĂ©lĂ©phonique ScĂ©narios, plans d’appel, scripts tĂ©lĂ©phoniques 
 Tous ces termes dĂ©signent en fait effet la mĂȘme chose. Beaucoup de vendeurs pensent qu’un plan d’appel tĂ©lĂ©phonique ressemble Ă  une page avec un certain nombre de phrases et de paragraphes que le vendeur peut lire. Ce format n’est pas le meilleur, et ce, pour plusieurs raisons. La plupart des reprĂ©sentants commerciaux croient que les scripts de vente s’adressent Ă  des novices en matiĂšre de tĂ©lĂ©marketing. Pourtant, ce mythe est tout Ă  fait faux, car ce sont de vĂ©ritables outils dont le but est de bien prĂ©parer les Ă©quipes commerciales Ă  ce qu’elles vont dire Ă  vos prospects. Un scĂ©nario de vente peut se prĂ©senter comme un plan de base Ă  suivre pour les reprĂ©sentants. Ceci, afin de s’assurer qu’ils ne soient jamais Ă  court de mots corrects Ă  dire et pour ne pas oublier aucun point important lors des Ă©changes tĂ©lĂ©phoniques avec leurs interlocuteurs. Ce qui est vrai, c’est que les scripts de ventes sont des outils visant Ă  garantir que seuls des renseignements pertinents, exacts et approuvĂ©s par l’entreprise sont communiquĂ©s aux prospects. Les reprĂ©sentants de vente ne doivent pas toutefois lire les scĂ©narios mot par mot. S’ils utilisent des termes qui semblent rigides, robotisĂ©s ou canalisĂ©s, les prospects se sentiront sous-estimĂ©s. Au regard des clients, ils donnent Ă©galement l’impression d’ĂȘtre insensibles, impolis, voire malhonnĂȘtes. Plan d’appel tĂ©lĂ©phonique Comment le rĂ©diger et le mettre en application facilement ? Face Ă  la difficultĂ© de rĂ©diger les scripts tĂ©lĂ©phoniques, il est clair que de nombreux marketeurs se retrouvent coincĂ©s entre le marteau et l’enclume. Ainsi, de nombreuses entreprises choisissent de confier cette tĂąche Ă  des professionnels dans le domaine, c’est-Ă -dire les centres d’appels. Eh bien, le fait est que les reprĂ©sentants commerciaux doivent assurer l’exactitude, la fluiditĂ© et la conformitĂ© de la communication tĂ©lĂ©phonique, sans pour autant essayer de faire cela d’une maniĂšre scĂ©narisĂ©e. Et justement, c’est pourquoi nous nous sommes posĂ© les questions suivantes comment crĂ©er des scripts tĂ©lĂ©phoniques efficaces et comment les utiliser pour mettre en place des interactions hautement personnalisĂ©es ? Le mieux serait d’utiliser un schĂ©ma pour votre modĂšle de script tĂ©lĂ©phonique, en dĂ©composant votre plan en plusieurs sections que les tĂ©lĂ©vendeurs pourront traiter. Voici quelques exemples de sections qui composent gĂ©nĂ©ralement un script tĂ©lĂ©phonique Introduction Évitez les mots inutiles. PrĂ©sentez-vous et prĂ©sentez votre entreprise. Phrase d’accroche Essayez d’engager la conversation avec une dĂ©claration qui attire l’attention. Points douloureux Votre offre doit faire en sorte de rĂ©pondre Ă  un besoin particulier ou de rĂ©soudre un problĂšme que le client aura exprimĂ© suite Ă  des questions de prĂ©-qualification. Conclusion d’un rendez-vous Une fois que le client semble intĂ©ressĂ© par votre offre, essayez d’obtenir rapidement un rendez-vous commercial avec lui. Prise de congĂ© Vous ne devez pas raccrocher le tĂ©lĂ©phone tant que vous n’ĂȘtes pas sĂ»r d’avoir rĂ©pondu Ă  la demande de votre interlocuteur. AprĂšs cela, vous n’avez donc qu’à rĂ©sumer les principaux Ă©lĂ©ments abordĂ©s pendant l’appel et Ă  remercier votre interlocuteur avant de prendre congĂ© correctement. Exemple d’utilisation d’un plan d’appel tĂ©lĂ©phonique Voici un exemple de scĂ©nario que vous pouvez utiliser Bonjour, c’est 
, de la sociĂ©tĂ© 
. Je viens de remarquer sur Twitter que vous venez d’ouvrir une nouvelle filiale Ă  
. Je suis sĂ»r que vous ĂȘtes occupĂ©, alors je serai bref. La raison de mon appel est la suivante nous venons de dĂ©velopper plusieurs partenariats avec des entreprises comme la vĂŽtre, et nous avons pu les aider Ă  promouvoir leurs nouvelles filiales et faire des Ă©conomies supplĂ©mentaires considĂ©rables. J’ai pensĂ© que nous pouvons aussi le faire pour vous. Avec votre permission, je serai disponible pour un rendez-vous afin de dĂ©terminer s’il y a quelque chose que nous faisons et dont vous pourriez bĂ©nĂ©ficier. Seriez-vous Ă  l’aise de parler au tĂ©lĂ©phone ou pour un rendez-vous face Ă  face, tout en tenant compte Ă  votre calendrier ? » Comme vous pouvez le constater, en quelques mots, le reprĂ©sentant commercial a pu s’identifier, attirer l’attention de son interlocuteur puis donner un bref aperçu de l’objet de son appel, sans oublier le rendez-vous qu’il peut avoir suite Ă  ce premier entretien. Au fur et Ă  mesure que vous arrivez Ă  rĂ©diger plusieurs scĂ©narios de ce genre, vous pourrez identifier vos points faibles et vos points forts. Cela amĂ©liorera vos rĂ©sultats et vous permettra de mieux vous prĂ©parer, quelle que soit la direction qu’un appel peut prendre. Un dernier conseil il est toujours essentiel de pratiquer le scĂ©nario pour que les mots puissent sortir naturellement. RĂ©pĂ©tez-le jusqu’à ce que vous le maĂźtrisiez sans avoir Ă  le rĂ©citer pendant la conversation. Enfin, accordez toujours un moment Ă  votre prospect pour qu’il puisse s’exprimer librement. Ainsi, vous pouvez mettre en place une conversation Ă  double sens. Conclusion Le but d’un script ou plan d’appel tĂ©lĂ©phonique est d’aider les managers et les reprĂ©sentants commerciaux internes Ă  ĂȘtre plus performants, notamment dans le domaine de la prospection tĂ©lĂ©phonique ou la gĂ©nĂ©ration de contacts commerciaux. Ces conseils vous aideront Ă  avoir des idĂ©es quant Ă  la maniĂšre dont vous pouvez rĂ©diger et utiliser un script tĂ©lĂ©phonique pour vous-mĂȘme. Par-dessus tout, pensez Ă  adapter votre plan d’appel Ă  votre style d’expression ainsi qu’à votre gamme de produits et services. Ne donnez jamais l’impression que vous lisez un texte et privilĂ©giez toujours l’écoute active. De telles attitudes vont surement favoriser la comprĂ©hension mutuelle et vous permettront de terminer l’appel tĂ©lĂ©phonique sur une bonne entente avec votre prospect.
PAN PAN PAN J'LUI METTRAIS BIEN UNE CARTOUCHE, JE N'SUIS PAS CHASSEUR MAIS J'LUI METTRAIS BIEN UNE CARTOUCHE, ALLEZ.”
Le truculent SĂ©bastien Patoche alias Cartman a encore frappĂ© avec son nouveau single qui ne passe pas inaperçu. Toujours Ă  fond dans le graveleux ! Ceux qui ne perçoivent pas le second degrĂ© puissance 10 le traitent de dĂ©bile, de potache et de vulgaire... Un peu les mĂȘmes critiques que rĂ©coltait son modĂšle Patrick SĂ©bastien mais avec une surdose d'humour Ă©vidente chez SĂ©bastien Patoche. Une parodie du clip de Robin Thicke Cette fois-ci, Patoche s'est fortement inspirĂ© pour son clip du rappeur Robin Thicke pour la chanson "Blurred lines". Un modĂšle lui-mĂȘme frappĂ© par la controverse, puisque la chanson avait Ă©tĂ© taxĂ©e d'incitation au viol, et en partie retirĂ© de la plate-forme YouTube. Alors il en agace certaines et fait surtout marrer tous les autres... Toujours est-il que le clip de "La Cartouche" a Ă©tĂ© vue plus d'un million de fois en moins en deux jours sur YouTube ! Certains demandent mĂȘme que la chanson passe Ă  l'Eurovision "On gagnerai l'Eurovisionï»ż avec cette chanson !" Et le titre est dĂ©jĂ  le deuxiĂšme tĂ©lĂ©chargĂ© sur Itunes derriĂšre Jay-Z ! Et voilĂ , SĂ©bastien Patoche a encore frappĂ©. La grande classe, Ă  la française, comme toujours ! — Alex - Thunderya Thunderya July 9, 2013 Son Album "J'emmerde les bobos" numĂ©ro 1 des ventes iTunes le 9 juillet Sebastien Patoche N°1 des ventes iTunes — Alexandre Tuxboard tuxboard July 9, 2013 Son prĂ©cĂ©dent single "Et quand il pĂšte il troue son slip" avait dĂ©trĂŽnĂ© Daft Punk le 15 mai dernier. Un succĂšs rapidement rappelĂ© dans ce nouveau clip, dans lequel les deux membres casquĂ©s du groupe apparaissent rapidement.
2Clu.